诗歌手法赏析文档(2)

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1、诗歌手法赏析难点讲解一：虚实结合在诗歌鉴赏中，最让学生头疼的就是手法分析题。原因之一，就在于学生缺乏手法知识储备，鉴于此，有了细讲诗歌手法的念头。本篇主要讲讲诗歌的常用表现手法之一——虚实相生。 一、什么是“虚”与“实”古诗的“虚”，指直觉中看不见摸不着，又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界；“实”则是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 二、古诗中的“虚”“实”运用      1、眼前之景为实，想象虚构构之景为虚。　　以《雨霖铃》为例：　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰

2、舟催发，执手相年泪眼，竟无语凝噎。　　这些诗句，写的都是眼前的实景实事实情，是“实。　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。      这三句，则是半虚半实。　今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。 这三句是想象之景，属虚写。      2、现实之景为实，已逝之景之境、神仙鬼怪世界和梦境为虚。　　以《念奴娇·赤壁怀古》为例：　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。　　这是苏轼游黄岗城外的赤鼻矶所见到的景象，当算是“实”。　　羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。　这三句，再现了火烧赤壁这一历史画面，显然不是发生在眼前的实

3、景，故属虚写。       3、形象为实，抽象为虚；有限为实，无限为虚。　　以《虞美人》为例：　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。　　这一句，写愁绪。愁绪本是很抽象，李煜却将之化成了“一江春水”气势汹涌，不可遏止，化抽象为形象，化虚为实.　　又如《游园不值》：　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。　这两句，以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。这是化实为虚。       4、侧面为实，正面为虚。　　以马致远的《天净沙·秋思》：　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。这一句子以温馨景象，反衬人的

4、孤独、凄凉的心境。三、虚实结合在古诗中的作用　　清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”鉴于诗词篇幅十分短小，容量有限，诗人谋求虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存，使其内涵丰富，外延无边。　　如：杜甫的《闻官军收河南河北》：　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。      前两联写实。诗人初闻蜀中大地“收蓟北”，意味着盘踞八年的“安史

5、之乱”老巢被摧毁，杜甫禁不住“涕泪满衣裳”！这是悲极而喜而又喜极而悲！他回头看看与自己一同饱受战乱苦难的妻子儿女，她们哪里还有愁云？遂卷起诗书，与家人同喜同乐！“收蓟北、涕泪满衣裳、却看、漫卷诗书”都是突然之间“喜欲狂”的生活真实！　　后两联写虚。我们“放歌”、“纵酒”欢庆胜利，共庆失土的收复；我们焕发青春，返老还童，与年少的儿女作伴还乡，告别流离失所的生活。诗人虽然此时身在异域，思绪早已鼓翼而飞，沿着涪江入嘉陵江，穿巴峡入长江，再出巫峡至襄阳，转向洛阳还故乡。诗人回家畅想曲的节奏轻快、和谐，地点转换

6、让人目不暇接！此时杜甫的感情，如洪峰迭起，向前奔涌，一泻千里啊！　　假如没有这两句虚笔，一路实写到底，就难以表现诗人乍闻胜利消息时的喜极心情和急欲赶路返乡的愿望！此诗之所以被誉为“杜甫生平快诗”，关键之一在于虚实妙合！虚写尤不可缺，恰如王世贞《艺苑卮言》所云：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。”　　总的来说，虚实结合，可大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。有时能形成强烈的对比，有时能形成渲染烘托，从而突出诗歌的中心。诗歌手法赏析难点讲解二：衬托一

7、、什么叫衬托所谓衬托，也叫映衬。用类似的或反面的事物，使主要事物更加鲜明突出，从而达到强烈的表达效果，以此表现特殊的意境或独特的情感。 二、衬托的类型，衬托，可分为正衬和反衬。　（1）正衬，是用相同的东西来衬托。　　如李白的《赠汪伦》：　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。　　三四句，形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。　　（2）反衬是用相反的东西来衬托。如王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。　　诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的

8、景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静。  三、衬托在古诗中的运用　　衬托在古诗中，可用于写景，也可以用于状物，还可用于抒情。　　诗人根据实际需要，使衬托呈现出如下一些具体形式：       1、冷暖相衬。　　如李白《梦游天姥吟留别》：　　熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。　　这里，诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门