园冶谈拙政园中部景区

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1、以拙政园中部为例分析《园冶》论述的造园部分手法【摘要】：拙政园的园林艺术，在中国造园史上有着重要的地位，而中部景区，又是拙政园的精华所在。中国古代造园著作《园冶》中，对造园手法立基、借景有着详细的记载。《园冶》中的理论依据，在周政园中得到了落实，拙政园中的每一处景观，均透露着中国古代君子的闲情逸致、淡泊高远，同时也展现出彼时造园的考究与精湛的技艺。【关键词】：拙政园；《园冶》；置山；理水；立基；借景《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。书中既有实践的总结，也有他对园林艺术独创的见解和精辟的论述，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作

2、，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。在计成的《园冶》中，对于园林建筑的立基与借景有着相当详细的介绍。在立基一篇中，着重讲述了建筑的选址，建筑与环境的匹配，与理水艺术。其中“筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布”讲的是造园需要发挥创造性，留出大量的空间。这句话，在我看来，是最值得学习与领悟的，需要跳出现在已有的模式，不断的积累与创新。而借景一篇中所讲到的“远借，邻借，仰借，俯借，应时而借”在中国古典园林中更是得到了大量的实践运用，也是中国古典园林的精髓所在。说道拙政园中部景区，那是全园的主体和精华所在，主景区以大水池为中心，水域有聚有散，聚处辽阔，散出曲折。水池东西两侧留

3、有水口，伸出水尾，疏水若为无尽。水中筑有东、西两岛山，将水池分为两部分，西山“雪香云蔚亭”立于其上，东山“待霜亭”藏于其中，两山之间有溪谷，架小桥，栽植柑橘梅花，暗合待霜亭，香雪海。西山西南角“荷风四面亭”洽处于水池中央，西、南各有一曲桥，系统“柳荫曲路”，南街“南轩”，为全园之交通枢纽。中园之中，最精妙借景，还在于巧借北寺塔。园中水域广袤，曲径通幽，正暗合淡泊疏朗之意。远香堂之名取自周敦颐的“香远益清，亭亭净植”，拙政园中部主要厅堂。堂是一座四平厅，平面为矩形。南北为主向，开有一列落地长窗，东西两面亦是，但一般均关闭，这一四周为窗的做法在古典园林营造学上称为落地明罩，能使厅堂内非常空透

4、，方便赏景。堂之南数步，是一泓清池，其间一色清雅花砖铺地，池边栽广玉兰数株，枝叶扶苏。池上架一座小桥，跨水而去，通向彼岸的黄石假山和曲廊。山岩古拙，古榆依石，幽竹摇曳，坐厅中南望，是一轴自然古木竹石小景，看不出明显的入口腰门，堪称园林造景上“隔”的大手笔。所谓“定厅堂为主”，所以远香堂的选址是极为重要的，“筑垣须广，空地多存”，厅堂周围，视野开阔，向北望去，正是中部水池，池中芙蓉，香远益清，透过中窗，正将“雪香云蔚亭”借入其中，“顿开尘外想，拟人画中行”。作为主体建筑，远香堂运用了多种造园手法，有着重要的地位。梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此

5、亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。四门中，分别描述了北面青竹石笋，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放，正合“切要四时，何关八宅”之意。待霜亭，园中部池中东岛高处的六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。楹联：“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”。待霜亭

6、所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”雪香云蔚亭，园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。这一如画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额，“山花野鸟之间”，雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点

7、景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。以上两亭，为池中东、西山上的建筑，“格式随宜，栽培得致”，周边的花木，赋予了两座亭子精神与意蕴，太湖落霜的红橘，香雪海的白梅，统统借入了园中，不仅是院内植物四时色彩艳丽，也使得植物与建筑之间多了那么几分意境含韵。荷风四面亭，池中西岛西南方的六角小亭。这里山岛伸出一只三角形小脚，池水周环，三条游路交汇于亭前：东一比，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻倚玉轩；正西，经