飞越疯人院——新好莱坞银幕瞬间

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1、当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问HTTP://WWW.HHYWW.NET飞越疯人院——新好莱坞银幕瞬间来源于:看电影周刊[邦尼与克莱德]枪声响起的1967年距今已经跨过了半个世纪，当时的好莱坞头上扣着“新浪潮”的帽子，现在已经变成了影迷们追忆的逝去时代。新好莱坞电影中那些精彩瞬间虽然短暂，却被人们翻来覆去地回味咀嚼，一个时代一种风貌就这样留下它的印记。[邦妮与克莱德]1967溢出银幕的暴力01：48：31主角是英雄，起码得人畜无害，这曾是好莱坞大部分电影的金科玉律，然而自[邦妮和克莱德]的

2、第一声炮响后，所有人都把这一条看做了Shit。影片最后，剪辑速度变得快了起来，节奏陡然剧变，沃伦·比蒂和费·唐纳薇就那样在镜头前被愤怒的子弹★★。慢动作、特写、血浆喷射，这些东西让暴力肆无忌惮的溢出银幕。[大白鲨]1975中产阶级的深海恐惧01：38：01当影片中的第一主人公——深海魔鲨第一次登场时，再没有人关注其他的细节了，所有人都被那张血盆大口吸引了。鲨鱼最终成为了那个年代所有观众共同恐惧的对象，有人指出，电影中的鲨鱼对应的是长久以来社会和历史的忧虑，亦即社会发展中不可避免的经济危机。的确，在当时

3、的美国，比冷战与核武器更令人担忧的，恰恰就是社会的衰败。[毕业生]1967归乡无路00：24：15我要做什么？成了本恩贯穿全片的追寻线索。对于本恩那种迷茫彷徨的心理诠释，最佳的段落还是要数那个惊艳的水下摄影。这里，本恩穿上了笨重的潜水服，戴上了大而不当的头盔，他通过那个眼镜看着父母，所收获的好像不是鼓掌，而是嘲弄。来到水下，呼吸声沉重，镜头慢慢远离他，好像全世界都在离他而去。[出租车司机]1976荒谬的哲学01：42：51影片的最后，主人公特拉维斯来到了人渣们的聚集地，他拿起★★，用本来为总统准备的子

4、弹，一个个射进了这些人渣的身体里。这一段落里，灯光颇具风格化，类似于表现主义式的拍摄，用以暗示人物内心的疯狂。其后当他决定★★时，却发现子弹耗尽，随着音乐与慢镜头的逐渐插入，本段达到了一个前所未有的高潮。[飞越疯人院]冲破藩篱02：10：22在最后时刻，麦克墨菲被这个“体制”折磨致死，那个向来不爱说话的印第安人却干起了最令人意想不到的事情。本来他沉默寡言，看似向制度低头，但此时却砸破了藩篱，跨越了监狱的门槛，向往逃走，去追寻自由。这一动作可以象征着许多事情，美国社会与个人、好莱坞工业与作者，当此时局，

5、“新浪潮”正消亡的边界，这一次跨越，就成了个人主义者们最后的呐喊。[虎豹小霸王]西部慢调00：27：01保罗·纽曼与凯瑟琳·罗斯在暖暖阳光中，缓缓骑行，背景中的音乐《RaindropsKeepFallingOnMyHead》(《雨点不停落我头》)点缀在他们身上，相比以往的西部片，这里去除了侠骨，只剩柔情。某种程度上，这种做法也符合了新好莱坞改造类型的核心精神。同时，这一段也是影史上少有的，完整播放歌曲的段落。[逍遥骑士]1969子辈的迷茫01：22：24事实上，丹尼斯·霍珀想通过这些影像表达的不仅仅是

6、实验，这一些人所处的位置，正是旧的美国梦破灭，而新的美国梦尚未到来的时代，他们无奈又彷徨，因为他们知道，那个伟大父亲的形象已经崩塌。这个形象不再是理性与自由，而是★★与★★。结尾时影像的处理与人物的精神形成了高度统一，他们已身处漩涡中心。[稻草狗]1971野蛮的美国人00：59：18在这个场景里，先前高傲的妻子被旧情人★★，而丈夫则被引开，随后，一群人逐渐涌上，他们摩拳擦掌，一个个对这名知识分子女性实施暴行。电影中的画面残忍至斯，笔者实在不好意思详尽描绘。但佩金帕却在一个没有海斯法典的时代，将性与暴力

7、发挥的淋漓尽致，哪怕在如今的好莱坞电影里，你都难以见到如此开放的镜头。[窃听大阴谋]1974焦虑的阴影01：41：32在本片的最后部分，科波拉交叉剪辑凶手与主人公的画面，好像这些杀人的场景既是真实发生的，又是发生在哈里的脑海中的，这样的场景回应了全片中一直存在的焦虑。那么究竟哪个才是真的？是焦虑的幻觉吗？影片没有给出答案，正如某种普遍的七十年代美国氛围，笼罩在水门事件的阴影当中。[星球大战]1977飞向新希望00：25：421977年，划时代的[星球大战Ⅳ：新希望]出场了。在这部电影第一幕将近结尾的时

8、候，天行者卢克遥望远方，两轮落日散布在塔图因的四周，感人宏大的旋律逐渐扬起，不论你是不是星战粉，只要看到了这里，听到了这首音乐，都会浑身鸡皮疙瘩。如今再看，[新希望]的确是对于“新好莱坞的”一次否定，它所开启的是六十年代所摒弃的。本文由程序自动生成，格式和排版可能和原网页有不一样的地方，如需查看原版内容，请点击此处访问本文的WEB版本，也可以直接用手机扫描下方的二维码，会自动跳转到当前网页的手机版本您可能还会对以下文章感兴趣（随机显示）01、在这三个“神