西方弦乐四重奏艺术发展综述

《西方弦乐四重奏艺术发展综述》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。杨九华西方弦乐四重奏艺术发展综述弦乐四重奏是室内乐中最理想、最融洽、最经典的组合，虽然在这种组合中我们找不到交响乐般庞大的气势，看不到歌剧中宏大的场面，但这种体裁的音乐以精致抒情为本，能营造人与人之间亲切交谈式的音乐氛围，最初这种音乐仅限于在家庭、沙龙范围，是贵族雅士自娱自乐的音乐形式，随后，在历史的流变中，它从贵族庭院走向了世俗舞台，发展成为一种讴歌人类情感最深刻、最细致的重要器乐体裁。一、弦乐四重奏的历史成因十八世纪是弦乐四重奏形成的重要时期，它的形成主要受几方面因素的影响：首先，欧洲中世纪到巴洛克时期，教堂

2、的弥撒曲和世俗的康塔塔及重唱大多为四声部音乐，这种四声部音乐恰似弦乐四重奏的四个声部，音乐家在创建弦乐四重奏时，四声部的合唱、重唱很自然地为这种室内乐体载提供了创作上的参照依据；其二：十八世纪初，室内乐主要以三重奏鸣曲为主（TrioSonata伪欺不可长，空虚不可久，朽木不可雕，情亡不可久。真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。），它采用两把小提琴和加上演奏通奏低音器乐的形式，但是这种体裁在巴洛克音乐向古典乐派演变中逐渐衰落，影响这种新旧交替的主要原因是人们对构成巴洛克器乐的通奏低音方式失去了兴趣，取而代之的是由第一、第二小提琴、中提琴和大提琴组成的

3、弦乐四重奏形式，这就是说，三重奏鸣曲的衰落，使弦乐四重奏形成成为必然结果；其三：巴洛克音乐和古典音乐是两种截然不同的音乐风格，前者是复调音乐性质，后者是主调音乐性质，从历史现象中看，当十八世纪上半叶古典音乐形成时，巴洛克音乐与古典音乐形成了一个衔接上的空当，然而，正是由于有弦乐四重奏这样的体裁出现，使这两种不同风格的音乐得到了平稳过渡，这种即善于表现复调音乐又能展现主调音乐的弦乐四重奏体裁，恰如其分地充当了巴洛克音乐和古典主义音乐的连接桥梁。二、十八世纪中期弦乐四重奏的确立与发展十八世纪中叶里赫特（1709—1789）是首先运用弦乐四重奏组合进行创作

4、的作曲家之一，⑴由海顿最终确定弦乐四重奏的形式，从1760年至1802年的四十二年间，海顿共创作有84首弦乐四重奏作品。大约于1770年左右，海顿的弦乐四重奏达到成熟期，在结构上形成了与交响乐相同的四个乐章模式，1771—1772年间创作的Op.17和Op.20，音乐更富有变化，主题有更大的扩展，展开更加丰富，曲式完美地服从内容需要，织体摆脱了通奏低音的依赖，开始把大提琴推到了担任旋律主奏乐器之一的地位，作品中还处处可见对位织体的写法，这种方式承接了巴洛克音乐的精髓，这一时期的作品在结构、风格和表现方面形成了海顿弦乐四重奏风格的雏形。1780年至18

5、02年间海顿的弦乐四重奏达到了他创作该体裁的盛期，著名的作品有Op.33（《俄罗斯四重奏》）、Op.50（《普鲁士四重奏》）、Op.64（《云雀》）、Op.76（《皇帝四重奏》）和Op.77等等，在这些作品中，海顿赋予了音乐更多的灵气，有采用双重变奏的Op.50.No.4；有运用奥地利国歌旋律变奏，含大众化趣味的Op.76.No.3；以及更人性化气质，含浪漫因素的Op.76.No.5等等。海顿的弦乐四重奏作品正如他的交响曲一样，是海顿艺术造诣的明证，他确立了这种音乐体裁，由此也确立了他置身于古典弦乐四重奏大师之首的地位，以至莫扎特用自己创作的前六首弦

6、乐四重奏，题献给海顿，以表达对这位音乐长者的敬慕。古典乐派是弦乐四重奏的黄金时代，在里赫特、海顿、莫扎特、博凯里尼（1743—1805）等音乐前辈们凿山铺路之后，贝多芬这位功臣卓著的大师，将弦乐四重奏这种音乐体裁发展到了光辉灿烂的巅峰。虽然他只作有十六部弦乐四重奏，数量远不及海顿（84首）和莫扎特（23首）等人，但是，这十六部几乎每一部都闪射出他的功力、经验、创新以及深刻的思想内涵。在这些作品中，我们可以看到他推动发展的三个阶段：⑵伪欺不可长，空虚不可久，朽木不可雕，情亡不可久。真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。早期阶段：在贝多芬开始受到耳疾困扰

7、的1798年至1800年间，他以坚强的意志一口气创作了编号为18的最初六首弦乐四重奏，虽然这些作品在结构形式上接近海顿、莫扎特的四重奏，但是其音乐更具有贝多芬那种刚强的气质和更丰厚的音响，不仅如此，早期的这六首重奏曲，不再只由第一小提琴做主旋律的统治地位，四个声部都可以应从内容的需要，充当主角作均衡的发展。在乐章的布局上，传统的小步舞曲乐章常常由诙谐曲乐章取代，诙谐曲更具有世俗气息，比传统的小步舞曲速度快、句幅长，有强烈的力度对比，如op.18.No.1。中期阶段：从1806年到1810年贝多芬创作了五首弦乐四重奏（作品59、作品74、作品95），这

8、些作品与他著名的第五、第六、第七、第八交响曲同期创作，属于贝多芬创作盛期之作。虽然在结构上这些四重奏仍采用四