电视景别的作用及其分类

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1、第五章景别第一节电视景别的作用及其分类   一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。   二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。   通常有两种分类方法：     一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。     一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。  景别的作用：    1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。    2、景别的变化使画面表

2、现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。    3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点    4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写第二节远景  一、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。  二、远景画面的功用     1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。     2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和

3、景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。     3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。     4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。       5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。  三、拍摄远景画面应注意的几个问题     1、拍摄远景画面要有一定的长度。     2、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。注意画面的整体结构和气势。     3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。     4、镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀

4、。     5、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。第三节全景 一、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面  二、全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。4、表现特定环境中的特定人物5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。三、拍摄全景画面应注意的几个问题1、确保主体形象的完整2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。 第四节中景

5、   一、中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。  二、中景画面的功用    1、表现人物手臂的活动范围。    2、表现物体内部最富有表现力的结构线。    3、常被用作叙事性的描写。  三、拍摄中景画面应注意的问题   1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。   2、注意结构中心的把握。   3、拍摄物体时要把握住物体内部富有表现力的结构线。  第五节近景   一、近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。  二、近景画面的功能    1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。    2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流

6、感。    3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。   三、拍摄近景画面时应注意的几个问题   1、保证近景画面的细部质量。    2、画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一避免杂乱的背景喧宾夺主。    3、近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物。 第六节特写  一、特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。  二、特写画面的表现功能   1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。   2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。   3、通过人物面部的直接表

7、现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。   4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。   5、表现物体的质感。   6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。   7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。   8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。  三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题   1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足，即空间不要空旷。    2、准确控制曝光量，过度或不足都会直接影响质感的表现和饱和度。   3、在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜头