当代篆刻名家谈篆刻艺术市场

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1、当代篆刻名家谈篆刻艺术市场韩天衡:中国篆刻院院长、西泠印社副社长  王镛:中国书法院院长、中央美术学院教授  石开:篆刻家  黄惇:中国书法家协会学术委员会副主任、南京艺术学院教授  李刚田:中国书法家协会篆刻专业委员会副主任崔志强:中国书法家协会篆刻专业委员会秘书长刘兴:中国书法家协会篆刻专业委员会委员、国家一级美术师  刘一闻:中国书法家协会篆刻专业委员会委员、上海博物馆研究员  徐正濂:中国书法家协会篆刻专业委员会委员  张公者:中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书画》杂志副主编  朱培尔:中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书法》杂志编辑部主任  刘彦湖:

2、中央美术学院副教授  曾翔:中国书法院副研究员  许雄志:中国书法家协会篆书专业委员会委员  蔡树农:浙江省书法家协会篆刻创作专业委员会副主任、《美术报》记者  杨中良:《中国书画》杂志编辑部副主任、中国书法家协会会员  张树:《中国书画》杂志编辑、中国书法家协会会员朱天曙:清华大学艺术学博士后、中国书法家协会会员 一、篆刻艺术与市场现状  韩天衡:从上世纪70年代末开始,篆刻艺术有了很大的发展,全国有很多印社,一直很活跃,篆刻创作与印学理论都硕果累累,出现了一批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC会议我们以篆刻名印作为国礼赠送,2008年奥运会以“中国印”作为会标,这

3、些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了积极的作用。  从市场的角度看,篆刻市场现在也很好,有很多收藏家热衷于收藏古玺印和名家篆刻。从历史上看,北方的收藏家收藏秦汉古印的比较多,江南的收藏家比较侧重明清流派印的收藏。这些收藏家大多数是从古董商、文物商店或其他渠道购买的,像张鲁安先生就收藏了几千方印章,后来大多捐给了西泠印社。印章的收藏,往往是价格不菲,晚清的时候一方《■都萃车马》烙马印就卖了六百两银子,这是很高的价钱。  王镛:跟书画比起来,印章这个东西比较小,能引起藏家注意的几率就相对弱一些。秦汉的印章,现在收藏的人也有,但是没在面上展开,不是有很多人去关注。古代的印

4、章在现在也值不了多少钱。从整个篆刻市场来看不是太好。我觉得跟好多人接触的面窄有关系,某些人对篆刻用篆书不理解,另外有些人不懂印章词句的内容,如果收藏的人是外行的话,有时你刻了一个姓名印或者一句无关的词句,他就觉得没意思了,这都是一种误解。不管是古代还是当代,都没有把印章的艺术性放在收藏的主要位置;另外对印章艺术性的理解,也会比字画慢一些,那么小的一个东西,那么讲究,那么细腻,如果收藏者没点儿修养,就看不出美在什么地方。我认为这些都是影响篆刻市场的一些方面。  石开:当代篆刻艺术市场,一人一个价格,不是很统一,也没有规划,都是由个人的能力和数量来决定的。  李刚田:比起书画来

5、说,篆刻确实有点像灰姑娘。成就一位篆刻家比成就一位书法家或画家更难。篆刻家首先必须是一位书法家,篆刻家不但要有艺术家的气质与灵性,而且要有学者的修养与学识;不但要有熟练的技术手段,而且要有深刻的艺术、学术思想;篆刻家既是专家,又是杂家;篆刻艺术是独立的,又需要许多学科和艺术门类支撑。正因为篆刻艺术这种种特殊性、复杂性,以致使许多书画家对篆刻的理解也限于皮毛,更谈不上社会人群对篆刻的认识。崔志强:我认为当代篆刻市场始终就没起来过,近十年相比过去稍好一点,可为什么形成不了一个真正的市场?原因很简单,比如说做一个全国印展的组稿,充其量不超过5000件,一个13亿人口的国家,只有5

6、000至多10000人在搞篆刻,太微乎其微了,它的市场肯定不会像书画那么大。它的局限性是什么呢?懂得欣赏印章的人太少。少的原因是什么?自古以来印章的第一功用是实用的,它的作用是一种凭信,这使得中国老百姓把印章理解成了一种实用品而不是艺术品。刘兴:回顾自清末明初到改革开放这些年篆刻界的波谲云诡,实在是很难称得上篆刻算是成了多大气候,一直以来被认为是书法国画作品的附庸。我认为造成这种困境的原因有两方面,一是大众审美的层次,曲高和寡是存在的偏向于雅俗共赏的工稳印风,像王福庵的元朱文很吃香;二是篆刻界的“小刀头”不自重,到处借西泠印社社员的身份招摇撞骗,弄上块几毛钱的废料刻上几个鬼

7、画符,实在是可笑不自量。殊不知“琴有五不谈,印有九不刻”(石不佳不刻,器不利不刻,兴不到不刻,力不余不刻,与俗子不刻,不是识者不刻,强之以势不刻,求之不专不刻,取意不高不刻。)连高档印石都用不起还冒充名家,实在是给我们篆刻界抹黑。  刘一闻:从眼下整个艺术市场来看,篆刻市场似乎没有书画市场那么热闹,但是我觉得篆刻市场应该说也是发展很好的。就上海这一块儿来说,早些年大家对国画关注,这几年对书法关注,近一两年对篆刻作品也开始关注了,这一现状可以从一些拍卖场所看到。印章发展虽然缓慢一些,但是我觉得它的后劲应该是越来越大的

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