《天涯歌女》乐评

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1、《天涯歌女》乐评光阴流逝，春往秋来，纯真质朴的激情岁月悄然走远。有这么一首歌，传扬已近一个世纪，周旋、邓丽君、徐小凤、蔡琴、费玉清……被后世誉为“金嗓子”的歌者们，都在这飞奔如梭的时光里，因她停留，她就是《天涯歌女》。天涯歌女作词：田汉编曲：贺绿汀编配：罗新民天涯（呀）海角觅呀觅知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱们俩是一条心哎呀哎哟郎呀咱们俩是一条心家山（呀）北望泪呀泪沾襟小妹妹想郎直到今郎呀患难之交恩爱深哎呀哎呀郎呀患难之交恩爱深人生（呀）谁不惜呀惜青春小妹妹似线郎似针郎呀穿在一起不离分哎呀哎呀郎呀穿

2、在一起不离分哎呀哎呀郎呀穿在一起不离分《天涯歌女》的创作源头，最普遍公认的说法是贺绿汀改编自苏南民间小调《知心客》；另一个说法是改编自苏州的双凤吴歌，所谓的“吴歌”是由吴地民间艺人，用委婉的吴侬短语唱出的甜润曲调。影片《马路天使》的重大影响，让它在许多人心中成为旧上海流行音乐仅有的一种直观印象。从《天涯歌女》的创作源头来分析这首歌----从旋律近似的苏州评弹开始，经历众经典版本，最后回归云南韵味的葫芦丝版本，随着这首歌的演变，我们漫步百年……一、《姑苏好风光》女声评弹，《天涯歌女》的摇篮江南好，

3、好在青山秀水，人文荟萃。秀丽的江南山水、从古至今绵延不断的吴地文化，不但有民歌、昆曲，同时也孕育了优美典雅的苏州评弹。大珠小珠，嘈嘈切切，和着茉莉的馨香，评弹清丽的声音传遍了姑苏城的街巷人家。苏州人尽皆知的这首女声评弹《姑苏好风光》，歌词内容结合十二月花名，歌唱苏州景色及风情。原为苏滩曲目，曲调用曲牌《大九连环》。你可以听得出整曲的开头一分钟与《天涯歌女》近乎相同，足见评弹也好、民歌也罢，江南韵味的吴地曲艺，就是《天涯歌女》的摇篮。二、周旋版的《天涯歌女》周旋版的《天涯歌女》伴奏中，虽然引入了二

4、胡，但三弦及琵琶声依然可闻，苏南风韵浓厚，而周旋那份冰清玉洁、清脆委婉，穿越了时光得重重丘壑，如一副工笔淡墨仕女图，隽永雅致。三、邓丽君版的《天涯歌女》自周旋之后，再一次让人们感受《天涯歌女》之动人的，就是邓丽君了。或许，在邓丽君之前，仍有歌手翻唱《天涯歌女》，但是其影响力不能和邓丽君相提并论，是邓丽君让这首《天涯歌女》变得活力。邓丽君版本的《天涯歌女》，是第一次引入笛子伴奏的版本。相对于评弹中三弦和琵琶的委婉清透，笛子则让《天涯歌女》多了一份活泼、轻盈。四、徐小凤版的《天涯歌女》“天涯呀～～～

5、～海角～～”徐小凤那宽厚圆润的嗓音一开腔，所有人立刻就被迷倒了。徐小凤的歌喉，好似天鹅绒一般雍容大度，在那样一个有歌有舞、繁华无限的时代，她从容沉着的唱腔，显得那样优雅沉稳，没有沾上一丝流行的轻浮与俗艳。五、蔡琴版《天涯歌女》蔡琴所演绎的《天涯歌女》，可谓最大胆，最脱离原曲风格的一个版本。若不是蔡琴，换别人来如此演绎，恐都要招来无数批评。毕竟，从周旋开始，数位金嗓子都演绎的那么完美，人们心中已经对《天涯歌女》的风格做了定义，突破是何其难啊？以纯粹的钢琴衬托纯粹的人声，这个版本清爽得无以伦比。前些

6、版本中惯用的笛子、二胡、三弦，都不见踪影。钢琴，只有钢琴，这个看似单调，却被公认为表现力最丰富的乐器，在这里静静为蔡琴的歌声守候。蔡琴那绵长的嗓音，那渐去渐远的每一个余音，都让人意犹未尽……于是，整曲听来，少了江南民歌的韵味，而恰似一曲轻柔的小夜曲，在梦境的月光下，品一杯陈年的美酒，不疾不徐，优雅宁静，她温暖而空灵的声音丝丝缕缕可以直达你记忆的眉心，然后，在眉心处轻轻泛起一丝波澜……六、费玉清版的《天涯歌女》笛子、二胡在费玉清的《天涯歌女》版本中又再现身影，又回归到江南民歌的风格上。作为男声来演

7、绎《天涯歌女》是更大难度的，一个男声唱到“郎呀，咱们俩是一条心”，而不让人觉得别扭，就像周华健唱“明天我要嫁给你了”一样难。七、宋祖英版的《天涯歌女》宋祖英那张可说是大制作的专辑《百年留声》，也选了《天涯歌女》来唱，她从小酷爱电影，更喜爱电影里的歌曲，是电影里的歌曲引领她走上了音乐之路，改变了她的人生。湘妹子演唱的《天涯歌女》较之当年的周璇，让它多了许多清新雅致，应该说更接近这歌原有的民歌本色。八、葫芦丝版的《天涯歌女》《天涯歌女》的传唱度之高，早已跳出了歌曲的局限，不断被古筝、二胡、笛子等乐器

8、演奏家作为演奏曲目。演奏版本的《天涯歌女》更是不胜枚举了。一曲葫芦丝，吹得悠悠情思，百转千迥。这首传唱了近百年的歌曲，穿越漫长的时光，历经演变，就用悠远缠绵柔和婉转动听的葫芦丝作为谢幕曲吧。一首《天涯歌女》，穿越世纪的演变，已成了中国音乐的一个小小缩影，我们可以从中窥见中国音乐发展的一丝轨迹。从中华优秀的传统文化摇篮中孕育生成的《天涯歌女》，从民歌，演变成旧上海的流行代表，以及后来成为复古音乐热潮的保留曲目，最后回归民乐。这样的一路走了近百年，可以想象，再过百年，这首《天涯歌女》或许会如同《高山