众人手下，引颈就戮——从《科利奥兰纳斯》看西方戏剧作品中个人

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1、众人手下，引颈就戮——从《科利奥兰纳斯》看西方戏剧作品中个人英国国家剧院现场由丹玛尔仓库剧院出品的莎士比亚历史剧《科利奥兰纳斯》于3月25日在中央戏剧学院实验剧场再次上映。许多人冲着英国当红影星汤姆·希德勒斯顿前来观摩。幕间休息时，大屏幕中的女记者向剧院制作人提问，为何选择这样一部并不受世人关注的剧目进行排演，又为何选择汤姆来饰演男主角？女制作人没有直接回答第一个问题，而第二个问题，她既如所有痴迷的女性影迷，又略显得意地从胸中发出闷闷的“呵呵呵”三声，以笑作答。如此真情流露的回应，引起了剧场内女性观众的强烈

2、反应。演出中，不论是维吉利娅多次深情地亲吻丈夫的双唇，母亲伏伦妮娅娇嗔地责怪儿子不够圆滑世故，抑或沃尔西将领奥菲狄乌斯热烈倾诉见到昔日劲敌的心情，如恋人成为新妇跨进门槛时般兴奋，彼时，现场观众的羡慕、生厌或者惊异，却多来源于男主角本人。剧中罗马市民对马歇斯这个不得民心的沙场英雄，报以无知的把弄，今天的创作者们又如何能够令五百年后的观众，对这么一位清高、傲慢又倔强的戏剧人物投注更多的爱与怜悯，如何让他们忽略被冒犯的不适，安静地倾听这个两次被驱逐的无间行者的哀鸣呢？这令人不禁揣度女制作人的用意：难道是创作者们有意将人物与表演

3、者境遇的一部分进行贴合，戏里戏外营造出相互支持的双重语境，暗合了戏剧的主题？这暂且只能说是对剧院女制作人如此调皮用意的一种揣摩，权当作一种有趣的实验。这是世界文坛一直存在的一个有趣的现象，许多文学家对此剧褒贬不一。爱尔兰剧作家萧伯纳就很不喜欢马歇斯这个人物（当然，他本人对莎氏作品不存好感），把他看作滑稽玩偶。即便当代美国著名“耶鲁派”批评家哈罗德·布鲁姆将莎剧推崇为从但丁的《神曲》到贝克特的《终局》这一历史发展过程中西方文学创作的最高水准至今无人企及，但他本人对此剧的评论，尤其是将伏伦妮娅与马歇斯的异样母子

4、关系视为莎翁在创作上出现的纰漏的观点，也异于常态地不冷静。这无怪乎当时苏联阵营的文艺评论家们，曾经纷纷积极地从阶级论的角度，称莎翁对马歇斯这样一个贵族阶级带有非常明确的批判色彩，似有以正视听之意。然而我们所知道的是，贝多芬曾由改编自此剧的戏剧得到灵感，创作过《科里奥兰序曲》；T·S艾略特也高度推崇此剧。后者认为在《哈姆雷特》之后，莎士比亚写了几部成功的悲剧，其中以此剧最为杰出，并且认为“这部剧也许不像《哈姆雷特》那样有趣，但是它和《安东尼与克莉奥佩特拉》是莎士比亚最令人折服、艺术上最成功的作品”。哈佛大学的

5、教授大卫·伯金斯从艾略特为此剧原本以四个部分完成、最后却以两部分问世的诗歌《科里奥兰》中看出，艾略特原本想把它写成政治讽刺诗，但写到后来却反映了他模棱两可的个人情感。纵观莎翁创作的悲剧作品，不论是数次见到鬼魂的哈姆雷特、麦克白，荒原中蝺蝺独行的李尔王，还是知晓实情后悲愤悔恨拔剑自刎的奥赛罗，如果说莎翁赋予他们强大自觉意志的同时，开辟了他们在境遇的夹缝中窥见自我的一束光明，以至于他们成为了黑格尔所说的一位位“自由的自我艺术家”，那么在《科利奥兰纳斯》中，马歇斯则被剧作家塑造成了一个不折不扣地活在自造梦境中的单

6、纯个体。他从一而终于自己的“高贵”，爱憎分明、坦荡磊落的个性几乎完全不近人情，话语尖刻又时常令人生厌。相较其他莎作中的人物，马歇斯同样拥有性格的致命缺陷，但他却从来“不知悔改”直至他生命的终结。那么莎翁为何要选择这样一个“不讨好”的历史真实人物来编写故事呢，而这部作品是否真如普遍评论中所说，因达不到传统意义上的悲剧标准，而价值不足呢？本文试从戏剧创作的角度剖析文本，品味此剧的独到之处，并着眼后世具备相似特征的戏剧名作，探寻它对后世戏剧创作实践的启发。首先让我们回顾一下本剧的剧情：罗马人攻打至沃尔西城前，米尼涅斯面对因饥荒

7、要求降谷价而大闹元老院的众人，刚刚以“肚子寓言”平息了他们的躁动。马歇斯一上场便唾骂众人是“违法乱纪的流氓”“社会上的癣疥”“恶狗”“该死的东西”，挑明了自己与市民的对峙关系，并用“谁要是信赖着你们的欢心，等于用铅造的鳍游泳，用灯芯草去砍伐橡树”的比喻，揭示了他不得不与民众相互依存的处境。沃尔西人起兵进犯，马歇斯出兵反击至利利奥里城下。见敌人城门内蓄势待发，他振奋士气，在众将士怯于强攻之际，以惊人胆魄独闯城内，杀出了血路。凯旋后，威名远播的马歇斯血衣甲胄换成了橡叶荣冠和粗布长衣，获得了自上而下的尊崇。罗马城内“所有的舌头

8、都在讲他，眼光昏花的老头子也都戴了眼镜出来瞧他；饶舌的乳媪因为讲他讲得出了神，让她的孩子在一旁啼哭；灶下的丫头也把她最好的麻巾裹在她那油腻的颈上，爬上墙头去望他；货摊上、阳台上、窗眼里，一起给挤满了，屋顶上也都站满各色各样的人，大家争先恐后地想要看一看他的脸；难得露脸的祭司也在人丛里挤来挤去，跟人家争夺一个地位；蒙着