课外名句集萃-宋词篇

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1、课外名句集萃宋词篇1、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻

2、的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。2、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》（或《木兰花》）这是一向为人所传育的名句。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。3、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮》上片渲染暮秋景色，“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，”以宏阔的笔势扩展了长天、大地、连波构架清秋的高远背景，而将碧云、黄叶、翠烟三个细节

3、意象填充其间，点染、交融成一幅色彩绚丽、江波奔涌的澄明、空灵的秋色图。一句一景、自天而地。自波而烟，层层推进，意象缠绵。4、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！——柳永《雨霖铃》用推进累加手法抒写别情之难堪，别离已令人伤怀，深秋时别离又推进一层。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。5、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》“衣带渐宽”，形容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦甘心不悔！这是明知无奈而甘愿无奈的爱之誓言，其热烈、执着，在唐宋作家中亦罕见，表现出柳永对待爱侣的志诚须眉品格。语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。王国维借用这句词来比喻成大事者

4、或成大学问者所必历之三境界中的第二境，使之流传更广，使其思想意义也得到很大升华。6、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。——张先《千秋岁》写云飘流和花影动分别以“破”与“弄”两字，暗示有风，与“影”连用，意境全出，更衬出夜之幽静与人之淡愁，含蓄悠长。7、月到柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》在那华灯照得如同白昼一般的花市，主人公与心爱的人在月挂柳梢的黄昏时刻相约赴会。现实是这样的凄凉，月光华灯依旧，然而却见不到去年的情人，主人公伤心的眼泪沾湿了春衫的衣袖。8、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》此三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“

5、堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。9、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》“花不语”正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。10、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇》开篇两句，大气包举，笼罩全篇，反映出作者的主导思想：历史上的“风流人物”都免不了要被浪花“淘尽”，更何况无声无息的碌碌凡夫！无穷的兴亡之叹、高唱入云。11、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江神

6、子》（乙卯正月二十日夜记梦）写别恨。吊亡妻，叹现实，感慨悲痛。生死两茫茫，虽茫茫却难忘。“不思量”，故作决绝语，实际上是思量得太深、太苦了；偏生“自难忘”，刻骨铭心，自然推不去、躲不开了。逝者留给生者的是永恒不改的回忆。12、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》这个在极度痛苦中幡然领悟的爱情真谛，包含着多么丰富的内容啊！如果两个人的爱情是天长地久的话，又何必强求天天厮守一处的生活呢？此句将宋代进步文人面对人生种种磨难和束缚时所特有的豁达态度，以及对人生理念的不懈追求精神，表现得淋漓尽致。13、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》把抽象的闲情化为可感可知

7、的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，14、人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁》酒阑人散之后，在“一钩淡月天如水”的画境中，更加使人感到空虚和寂寞。情寓