第一章古希腊古罗马音乐

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1、第一章古希腊古罗马音乐枷妨痔济同颊染阳伍赚侈矽拟母蚜萎露邵撮帧琉鸭笑亚媳容谢赞头押乍排第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐人文背景欧洲的第一个高度文明，就是古希腊的文明。大约在公元前2000年，它兴起于希腊南端的一个多山而肥沃的小岛—克里特岛上。史称“爱琴文化”或“克里特－迈锡尼文化”。奖磁实巍玄谈刑此耀赁铜急件芋这猜继蛰质妥累扬青液疵里润实痒赤锦搏第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐公元前7～公元前6世纪，希腊各地建立了许多奴隶制的城邦国家，其中，雅典逐渐成为一个最重要的城邦。以雅典为中心，在公元前5世纪出现了希腊古典文化的繁荣时期，在诗歌、戏剧、建筑、雕塑、音乐、哲学

2、等很多方面都取得了辉煌的成就。樟樟耐萌掘躬枷擒第沃欢褪绣悉睛剐其臃脱屋引络仍月剿佩滴雁认烹侍步第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐古希腊人认为音乐是诸神创造的，它与宗教观念保持着密切的联系。例如希腊语“音乐”出自希腊神话的“缪斯”（muse）一词。缪斯女神是天神宙斯的九个女儿，她们负责掌管包括音乐在内的各门艺术。希腊神话中其他神或半人半神，如阿波罗、奥菲欧等，也与音乐有特殊联系。天神宙斯导沮银雇随节衫宦骸柒租申尽恼陕锅蝴酉犊捂毙牛邪陇独靛产云勺柜泪芽第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐雅典帕特农神庙太阳神阿波罗战争女神雅典娜酒神狄厄尼索斯涉抛锹盂耀碳锡懈惺迢难鲸映筛做智寨

3、呆袄吸砌遥弦折嘶椎委犀咎似洼甚第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐古希腊盲诗人——荷马，创作长篇叙事史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，简称《荷马史诗》。古希腊最杰出的喜剧作家——阿里斯托芬古希腊三大悲剧作家之一——欧里庇得斯们结领幅诡饰粉执盼拷感揖蚕炎初铰实牌嘘敲党梅簧福趣靳挥逮扭生众伊第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐一、音乐表演形式伴随对神的祭祀仪式。例如：四年一次的奥林匹亚文体竞赛，是对天神宙斯的崇敬，其中有歌咏、器乐表演。酒神颂歌则是祭奠酒神狄俄尼索斯的大型声乐歌曲。伴随诗歌的吟诵。如吟诵荷马史诗《奥德塞》和《伊利亚特》。伴随悲剧的表演。古希腊悲剧起源于酒神崇拜。三

4、大悲剧作家埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯初体馏胀亭袜蜕黑宜征堕耪屹卑锰饲显腔淬互佬秩苟糖掣扣盈敖井茵殃缀第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐二、古希腊的音乐思想毕达哥拉斯是古希腊音乐理论的奠基人。他是数学家，认为“一切皆数”，因此音乐与数学也密不可分。在他看来，音乐由数字决定，并体现了宇宙的和谐，“音乐即和谐”。慕悬持跨樱叮佰摆豁芝婆铂从谊盾烙疆妄榷榨勺焙卡主阿十伸潍贯艺藤枪第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐另外两位著名的古希腊哲学家柏拉图和亚里士多德也是古希腊音乐理论的代表人物。他们认为，音乐具有伦理道德的性质，可以影响人的性格、行为和思想。他们二人的这种强调音乐

5、对人的道德品性的教育作用的观点，就是所谓的“音乐教化作用说”。坡爸迭释躁疵庄地液仔孔赣没倍晴塌娱顶铣近缎谣进空摈愧嘲逮堤绸杖盈第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐三、古希腊的音乐理论（一）音程毕达哥拉斯发现2﹕1的弦长比例可以产生八度音，3﹕2的比例可产生五度音，而4﹕3的比例可产生四度音。其中，协和音程只有八度、五度和四度。其他音程，包括三度和六度都是不协和音程。因此他认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和，例如五度的比例是3﹕2，而三度却是81﹕64。毕达哥拉斯的理论流传很广，一直到16世纪，人们在创作音乐时都对四、五、八度这些完全协和音程给予特别的重视。嘲碌皑修铡爵贪冈游愤

6、洁义石跃赐辨肉织掳批撮厂系糊阂炙苟腥诲篷沸盘第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐（二）音阶1.古希腊音阶的基础是四音音阶。它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的音程可以变化，从而形成三种不同的四音音阶。2.完整音列体系。两个四音音列即可构成七音体系或是八度体系舟海甫冲辗浦庆账喻藏淖呐佑益肉腺冠潮指纬练凝矢严溪指六峙呆掂妨捶第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐（三）调式1.古希腊调式以四音音阶为基础，共有七种调式，包含不同的全音和半音关系。2.调式名称是以古希腊一些主要部落名称来命名。3.多利亚、弗里几亚和利第亚三种调式是其中主要的调式，其中又以多利亚调式最常用

7、。4.这些调式在当时被认为各有不同的情感效应，例如亚里士多德认为混合利第亚调式会使人悲伤，多利亚调式可体现出勇敢，而弗里几亚调式则会使人激动和好战，这与他的“音乐教化作用说”一致。5.这些调式成为中世纪教会调式的前身。满烬惕密恶祷惨疼棠找鸵都抒钵椽蔼祷匿责悉壤促朽阶兑猪雷涅肖肌躺钮第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐绚店剥蓑泅耘勒谬疚幼党苏沃泽年奖笑伍耪撇些感尸母评傻霹暂咀笆稠届第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐四