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1、胡登跳与丝弦五重奏第l2卷第4期2010年8月华南理工大学(社会科学版)JournalofSouthChinaUniversityofTechnology(SocialScienceEdition)VO1.12NO.4August20l0?艺术?胡登跳与丝弦五重奏沈云芳(华南理工大学艺术学院,广东广州510640)摘要:文章考察了在2O世纪六七十年代确立于上海的中国民族室内乐新形式——丝弦五重奏,对其历史脉络作了较为细致的梳理,解读了胡登跳先生对于丝弦五重奏的贡献以及他创作的元特征,提炼出了至今仍可为中国作曲家
2、所借鉴的创作理念.关键词:胡登跳;丝弦五重奏;创作观念中图分类号:J635文献标识码:A文章编号:1009—055X(2010)04一Ol13—06丝弦五重奏是由上海音乐学院教授,作曲家,民族音乐家,教育家胡登跳先生确立的一种新型民族器乐重奏形式,同时也是上海音乐学院民族音乐系师生长期艺术实践的成果.这种由二胡,扬琴,柳琴,琵琶,筝五件各具特色的丝弦乐器互相配合,融合了中国传统小型合奏乐与西方重奏写作技巧,充分发挥了民族乐器特有音色,性能的民族器乐重奏形式,既有中国传统的风格,又具现代生活的气息,既能表达高雅的
3、意境,又富有生动新颖的情趣.被誉为"像中国丝绸一样美妙的音乐","中国乐器能产生这样绝妙的效果令人难以置"②I目.虽然丝弦五重奏以其独具特色的魅力引起了人们的关注.但是,专门对此进行研究论述的文章并不多见.作为上个世纪七,八十年代上海音乐学院和全国民族器乐(尤其是民族室内乐)领域中一件比较重要的事件和新型艺术品种,人们对其关注与研究是不够的.站在历史的高度,回顾丝弦五重奏发展路程,觅寻胡登跳先生之民族室内乐创作踪迹,发掘其存在价值,不仅仅是一种历史的回味,对于其后的民族器乐创作也是一种必要的理论积累,将有着一定
4、的启迪意义.丝弦五重奏产生在特有的历史时段,有着特定的历史缘由,其源头始于胡登跳于20世纪60年代创作并获成功的《田头练武》.一,丝弦五重奏的历史钩沉(一)初期萌芽20世纪50年代末60年代初,上海音乐学院为响应毛主席延安文艺座谈会的精神,开展了一系列为工农兵服务的活动.1964年2月24日,全院师生组成两个大队到金山,奉贤两县参加为期70天的"四清"运动.胡登跳也随其中一队来到奉贤县庄行公社.由于大家分散在各个村庄,来往不便,为农民演出很难组成常规编制的乐队,胡登跳借鉴了1960年"六边"活动中的民乐小合奏形
5、式固,选收稿日期:2010—06—01作者简介:沈云芳(1973一),女,讲师,硕士,主要从事中国传统音乐研究.①胡登跳先生是上海音乐学院的教授,作曲家,民族音乐家,教育家.一生创作了近200首音乐作品,主要以中国民族器乐为主;写作,发表的论文近2O余篇.1982年出版的专着《民族管弦乐法》是我国第一部有关民乐配器方面的着作,至今仍是民族器乐配器,写作的权威参照之一.他先后培养了一批民族音乐理论和作曲人才,如唐朴林,何昌林,阎惠昌,陆在易,周仲康,徐坚强等.胡登跳数十年来共获各种奖励l9项.1991年受到国务院
6、"为发展我国高等教育事业做出突出贡献"表彰.享受国务院批准的政府特殊津贴.②《丝弦女》(CD一0036ISRCCN—E04—94—337—00/A?J6)唱片介绍,1994年上海音像公司出版.③1960年6月的"六边"活动中,云贵分队中仅有的三名民族音乐系同学,分别是二胡专业的吴之珉,琵琶专业的叶绪然,笛子专业的谭渭裕,再加上管弦系一位会演奏扬琴的同学谭密子(长笛专业),四个人组成了一个民乐小合奏组,演出了广东音乐《连环扣》和张敦智根据少数民歌音调改编的作品《阿西里西》.同年7月中旬返校之后,民乐小合奏组又到了
7、广州,深圳演出,参加了上海之春,纪念毛主席讲话等重大演出,深受欢迎.l14华南理工大学(社会科学版)第12卷用了当时能够参加演出的二胡,扬琴,琵琶,月琴和三弦等五种乐器,创作了一首有感于当时农村生活的重奏曲《田头练武》(曾灌制成78转的唱片,但文革期间被毁),由周德明(扬琴),叶绪然(琵琶),张念冰(大三弦),梅雷森(月琴),吴之珉(二胡)五人演奏①.作品出乎意料地受到农民和演奏者的热烈欢迎.一种新的民乐体裁——丝弦五重奏就这样萌生了,但那时还只是称为民乐五重奏."四清"活动结束后,重奏组返回上海演出,作品和演
8、出形式在城市中也受到了热烈的欢迎,这深深地触动了胡登跳,他感受到了具有深厚文化传统的民族丝弦乐器组成重奏有着极为广阔的发展前景.可惜的是,尚未待他仔细深入地去思考和研究,历史进入了文革时期,他被借调到上海京剧团进行样板戏的创作,民乐五重奏暂时无暇顾及了.(二)中期定型1972年政治上略有松动,上海音乐学院民族音乐系的五位青年教师(吴之岷,郭敏清,张念冰,孙文妍,叶绪然)又聚在了一起,自
