调色中可选颜色和颜色饱和度

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1、色相饱和度：色相通俗的讲就是色彩的颜色，红色的色相就是红色，蓝色色相就是蓝色。通过调整可以使图像的颜色在各种颜色之间相互转换。比如图像是红色的，通过调整可以调整为蓝色，绿色等。饱和度通俗的讲就是色彩的鲜艳程度，饱和度越高色彩月鲜艳，当饱和度为0时，图像的色彩就是灰度图像（平常所说的黑白图像）可选颜色：可选颜色"是AdobePhotoshop中的一条关于色彩调整的命令.　　该命令可以对图像中限定颜色区域中的各像素中的Cyan(青)Magenta(洋红)Yellow(黄)blacK(黑)四色油墨进行调整,从而不影响其他颜色（非限定颜色区域）的表现.

2、1.相对,按照总量的百分比;　　例如，如果您从50%洋红的像素开始添加10%，则5%将添加到洋红。结果为55%的洋红（50%*10%=5%）。（该选项不能调整纯反白光，因为它不包含颜色成分。）　　2.绝对,输入一个确定数值.“绝对”按绝对值调整颜色。　　例如，如果从50%的洋红的像素开始，然后添加10%，洋红油墨会设置为总共60%。可选颜色最初是用来印刷中还原扫描分色的一种技术，用于在图像中的每个主要原色成分中更改印刷色的数量。因为可选颜色能有选择地修改任何主要颜色中的印刷色数量而不会影响其他主要颜色，所以现在也成为后期数码调整中的利器，我们可

3、以用可选颜色调整我们想要修改的颜色而保留我们不想更改的颜色。曲线强大之处在于它的调节点的控制，而可选颜色的优势在于可以调整每种原色而不影响就学习难易来说，曲线属于理论易明了但操作困难的工具，而可选颜色正好相反.属于易于使用但基础理论较难掌，但为了能更好的在后期调色中控制颜色，一些基础知识是必须要知道的，这样才能在调色之已经对结果有了一定的认识。（注：RGB与CMYK模式下可选颜色中的颜色变化略有不同，在LAB模式下不能使用可选颜色。本文可选颜色是在RGB模式下使用。）一、直观面板，……第一部、油墨含量的调整CMYK——青、洋红、黄、黑在每种主要

4、颜色中，我们可以更改其中青、洋红、黄、黑色即CMYK的油墨数量来实现颜色的调整。因为可选颜色最初是用来做印刷校色用的，所以其调整都是按油墨原色为标准的，除了三个原色外另外还加了一个黑色滑块，这里的黑色与CMYK中的K稍有不同，虽然都是黑色但K指的是在印刷中由于颜料的限制配不出真正的黑色所以额外添加的黑色油墨来补充印刷色，是一种单独的油墨。但可选颜色的黑色是在理想中存在的，指的是用CMY这三种原色混合出的黑色，所以我们在理解的时候不要把这里的黑色理解成一种颜色，而要当成三种原色的混合色。可能习惯了在RGB模式，对CMY这样的油墨计算方法不太熟悉，

5、那我们记得青、洋红、黄三种油墨原色是RGB色光三原色的补色就成了。第二部分、方法：相对与绝对其中的相对与绝对是对油墨增减量的两种不同计算方法。相对按照总量的百分比更改现有的青色、洋红、黄色或黑色的量。例如，如果您从50%洋红的像素开始添加10%，则5%将添加到洋红，结果为55%的洋红（50%*10%=5%）。（该选项不能调整纯反白光，因为它不包含颜色成分。）绝对采用绝对值调整颜色。例如，如果从50%的洋红的像素开始，然后10%，洋红油墨会设置为总共60%。在实际的应用中，我们可以这样简单的理解相对与绝对的不同，同样的条件下通常“相对”对颜色的改

6、变幅度小于“绝对”，而且“相对”选项对不存在的油墨不起作用。“绝对”选项可以向图像中的某一种原色内添加不存在的油墨颜色。油墨的最高值是100%，最低值是0%，相对与绝对的计算值只能在这个范围内变化。[注：如果是比较复杂的复合色，由于同一种颜色的各种原色含量不同，所以计算方法更加复杂，不能只单单靠简单的公式来套用。]第三部分、可调整的原色（主色）1．可调整的主色分为三组RGB三原色：红色、绿色、蓝色CMY三原色：黄色、青色、洋红黑白灰明度：白色、黑色、中性色2．可调整的颜色在色环上的表现每个主要颜色的色域在色相环上表示的位置如下图。通过图片可以看

7、到，在颜色分类中，我们可以影响到每种主色左右的类似色，随着偏离主色的角度越大，则受到的控制力越小，直至消失。在明度分类中，黑色为RGB的每个值都小于128的象素会被选择；中性色为除去最黑点和最白点其他的象素都会被选择；白色为RGB每个值都大于128的象素会被选择。当我们选定了一个范围后，可以拖动需要调整的滑块，分别改变这个范围内像素的油墨三原色及黑色数值进行调整，可选颜色调整颜色的最大长处是可以单独调整某一个分量，并不会影响到另外两个。调整黑色时数值变化等同于同时作用于三个分量。二、直观原理，摆脱“蒙”颜色好多使用者在使用可选颜色工具时通常都用

8、蒙的，对颜色的结果没有什么直观的感觉。完全凭感觉来调整，在之前关于影楼后期曲线的应用中我谈过曲线的调整，与飘逸的曲线调整相比可选颜色更注重的是数据更加