有生之年非听不可的1001张唱片

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1、有生之年非听不可的1001张唱片作　者：（英）罗伯特·迪默里MichaelLydon，《滚石》杂志（RollingStone）创刊编辑　　20世纪50年代初，我，一个马萨诸塞州波士顿的孩子，开始对音乐产生了兴趣。我们的起居室有一架Victrola牌留声机，它下面的柜子里，有些厚厚的黑胶老唱片，它们是如此脆弱，以至于在我长到足够大之前是禁止触碰它们的。爸妈买过几张热门单曲唱片，但我们拥有最多的，是那种看起来像相册的&"唱片册&"：有内页纸套的硬纸板包装，装有三四张甚至更多张碟，听时需要翻面或者每隔四分钟更换一次。我

2、们听过贝多芬的交响乐、《PeterAndTheWolf》，还有《PorgyAndBess》。　　然后，似乎一夜之间，一切都改变了。单曲碟变小了，中间有个大洞，每分钟旋转45转。唱片变成轻巧、不易破损、每分钟转数为331/3的长时播放（LP）碟片，这听起来好多了，两面都能播放二十分钟，塞进有品位的封套里，还有照片和内页说明供你边听边研究。《BennyGoodmanAtCarnegieHall》、《MyFairLady》和《ErrolGarner'sConcertByTheSea》--这些早期密纹唱片浸透我年轻的灵魂

3、。　　起初，流行唱片大多不过是热门单曲合集，但爵士和摇滚音乐家们热爱密纹唱片的播放长度和&"高保真&"声响带来的丰富可能性。正如作曲家们曾以交响乐的形式创造过辉煌，他们也开始采用密纹唱片来发表个人音乐宣言。FrankSinatra的《InTheWeeSmallHours》（1955）和RayCharles的《GeniusHitsTheRoad》（1960），成为我们后来称作&"概念专辑&"的那种唱片的早期范例。　　在新的十年间，据公告牌（Billboard）统计，持久耐用的密纹唱片的销量超越用过即扔的45转唱片，

4、卖掉四百五十万到六百万张--在美国的确如此。在英国则多用了八年，密纹唱片的销量才超过单曲和EP（慢速播放碟，含四五首歌曲）的销量。许多60年代产生的流行明星，都有个经典的成长曲线，即是以打榜单曲为开端，到变成&"唱片艺人&"而达到成熟期。他们的听众也跟着照做，从单曲到密纹唱片阶段，把它们作为热爱又珍藏的财富小心装箱，从家里搬到大学，再搬到第一所公寓。无论是听《DisraeliGears》还是《Aretha:LadySoul》，唱片成为百万条生命开放心智的里程碑：我们就是我们所倾听的音乐。我们通过唱片，紧跟20世纪

5、60年代喧闹的文化争论：BobDylan用他辛辣的《JohnWesleyHarding》回答TheBeatles奢华的《Sgt.Pepper'sLonelyHeartsClubBand》，TheRollingStones以回归本源的《BeggarsBanquet》宣布放弃《TheirSatanicMajestiesRequest》那种泛滥的迷幻乐。要是你仍然无法理解唱片狂热症，就去读读NickHornby那本娱乐性极强的小说《高保真》（HighFidelity）或者看那部电影，你就会懂了。　　偶尔，当一张密纹唱片

6、放不下所有音乐时，艺术家们会发行&"双碟唱片&"--有些是华而不实的巨怪，另外一些则是受欢迎的杰作，例如Dylan的《BlondeOnBlonde》和TheWho的《Tommy》。无论单碟还是双碟，经典的密纹唱片称雄了三十年，时间长得足以将前卫摇滚、朋克、迪斯科和早期说唱乐传递给世界。接着，1985年，一种革命性新载体降临了：数字光盘。光盘能播放一个小时甚至更久，具有嘶嘶声少、无刮声的明亮声响，而且从不磨损。但光盘还有两个弊端。第一，因为比密纹唱片要小得多，它们那种照片加说明的包装少了点图像冲击力；第二，正如吉他

7、手们更偏爱真空管放大器，而不是晶体管放大器，有鉴别力的音响发烧友更偏爱密纹唱片那种较暖的声音--以乙烯基凹槽捕捉音乐声波的&"模拟&"状态--而不是光盘那种较冷的声音，光盘是将声音&"数字化&"为计算机代码的长字符串，印刻到发亮的金属膜上。　　&"黑胶卢德派&"【译注：卢德派（Luddites）是19世纪初英国手工业者组成的集团，他们反对以机器为基础的工业化】的嚎叫都落了空。光盘，其声音迅速改进，从1988年开始超过密纹唱片的销售，到了20世纪90年代中期，密纹唱片实际上已从唱片新市场销声匿迹，尽管后来有无数伟大

8、的密纹唱片以光盘再版，常常还带上附加曲目。世界各地的音乐爱好者们渐渐同意，一张光盘可当成一张唱片--一种新型唱片，或许同样也是种令人欣悦的媒介，能承载有意义的音乐宣言。（确实，光盘能够不间断播放，这意味着有些密纹唱片以这种形式出现效果更好--想想MarvinGaye的《What'sGoingOn》吧，作为连续不断的组曲听最棒。）另一方面，光盘对传统的唱片概念也提出了挑战。