用紫铜浮雕锻造壁画艺术春天

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1、用紫铜浮雕锻造壁画艺术春天——访铜雕壁画艺术家安建达 文/纪思予 1967年出生的安建达，面容上没有任何岁月的痕迹，清澈明亮的眼睛眨动得很快，一笑起来便难以自已，恰如一个质朴无邪的大男孩。我们实在难以将其形象与鬼工雷斧的艺术相联系，可他正是铜浮雕壁画界享有盛誉的“北安”。 目前，壁画和雕塑在概念上稍有穿插，具体到安建达所做的，简言之，就是用紫铜材质做出浮雕放在墙壁上的一种艺术形式。所谓环境铜雕，即将铜雕壁画置于建筑环境之中，与建筑交相辉映，起到装饰、点睛的作用。之所以选择紫铜为创作材质，安建达解释，一是由于其历史沧桑感强烈，内蕴浑厚；二是由于材质延展性强，表现细腻部分的时候得心应手

2、，便于呈现作品细节。这样，远观可呈现粗犷大观，近看又可突显细致内容，紫铜就成为了安建达眼中最为游刃有余的创作材料。 早在夏商时期，“錾铜”技艺就已出现，所用工具无非一个锤子、一个錾子，非常简单。安建达说，很多人认为铜雕是用模具完成的，其实不然，完全是用以上两种工具手工煅造而成。錾铜耗时很长，制作环境也比较恶略，安建达本人錾铜一平米需要四天时间。 大型环境铜雕，在市场里不算一个大行业。安建达与铜雕结缘完全是出于爱好。他坦言，从90年代开始他们通过各种宣传途径将铜雕逐步推向市场，使大众逐渐认识、了解铜雕艺术，特别是环境中的铜雕艺术。安建达回忆，那时由于大家对铜雕壁画认知度不高，他的事业

3、可谓举步维艰。2000年以后突然间转好，究其原因，在于建筑业的发展带动建筑装潢从高档建材堆砌逐步走向满足文化鉴赏需求；领导层，也就是决策者文化程度提升，见多识广，对文化品、艺术品认知度越来越强。2000年，安建达艺术浮雕壁画获中国装饰协会推荐产品。2001年，他的艺术作品赴英国巡展，被当地艺术收藏家收藏。2005年，安建达艺术荣获第十二届中国艺术博览会金奖。2011年，受邀创作天津市政府出国礼品。2012年，他本人被文化部《艺术市场》杂志推荐为“具有市场潜力和艺术价值的艺术家”。而今，安建达环境建筑浮雕作品在国内己达上百处，作品千余幅。但是安建达说，在有限的市场里处于领军之地主要还

4、是靠口碑。比如，他曾为盘锦人民检察院创作浮雕《崇德》，当地法院见到后也定做了一幅，然后就是公安局…… 这样，通过媒体网络及口口相传，安建达的环境铜雕壁画得到了广泛赞誉和市场认可，来找他定做壁画的人络绎不绝，民间也开始有了铜雕“北安”之称。为了保证品质，他定下规矩，每月设计制作铜雕壁画不得超过200平米。 当问及是否找工匠代为錾铜时，安建达解释，正如书法，各人字体风格迥异，不同的工匠手法不同，敲出的起伏度不同，质感表现不同，因而无法保证作品最终呈现出的面貌。因此，安建达一直以来都坚持自己设计，本人及其团队亲手煅造。至于“北安”的作品特点，安建达只说了两个字——精细，他常说“宁做一大片

5、，不做一条线”正是形象解释了浮雕艺术中的“精细”。曾经有客户对安建达说，我们要货比三家，安建达笑说我们不参与招投标，客户疑惑，“那我们怎么知道谁的作品好呢？”安建达说，你只要指定图案，让各家回去做一小块浮雕，背后刻上名字，要求两天完成，以避免有人找他人代做。不需要专业知识，你只要看哪幅作品看起来最舒服，翻开背面看是谁的名字即可。他笑称，百分之九十九都是他。 有人说，紫铜雕刻放在环境中，十年以后就可以称作文物，一方面说明材质经久不坏，另一方面表达其艺术价值、文化价值势必随着时间冲刷而日益增值。可见紫铜本身就很具收藏潜力。安建达说，中国人对铜是有好感的，历史上古人与铜器渊源很深，产出大

6、量佛器、造像等等，而且适当地接触铜，其微量元素对人体也是有益的。从建筑风水学看，铜又有旺财辟邪的象征意义。 安建达认为紫铜壁画的收藏潜力还在于很多收藏家尚没有重视这部分市场，如果在大家追捧的时期再进入市场就变得没有意义了。安建达建议收藏爱好者，一是收藏名家作品，及带落款的作品；二是收藏有创意的作品，尽量避免收藏带有抄袭图案的作品，注意其独特性和不可复制性。 对于目前铜雕市场现状，安建达总结说，紫铜用于浮雕壁画出现于90年代，至今20年左右，年代并不久远，代表人物并不多，北京来讲，两三个而已，全国而言，超不出十人；另外，艺术品市场鱼目混杂，仿制品也很多。安建达说，识别仿制品其实很容易

7、，一是看结构是否清晰，煅工是否粗糙，质感是否强烈；二是看肌理处理手法，也就是作品背景中的麻点，不同作者的肌理处理手法各异；三是看线条，仿制品的线条处理往往平铺直去，生硬异常。 安建达认为，壁画艺术的春天还远远没有到来。他解释说壁画艺术或者环境艺术与全民文化环境息息相关，其中包涵历史、人文、艺术、价值观等等，壁画仅是大文化浪潮之中的一小部分，大文化环境没有建设完备，让雕塑艺术骤然形成一大规模，要求有很多的优秀作品出现是不现实的。这还需要更多优秀人才共同努力，才能使壁画艺