现代文学整理 新诗

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1、第一个十年一、新诗的诞生——“五四”新诗运动  1、“诗界革命”的演变梁启超  从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；黄遵宪  局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。  2、胡适对新诗的理论倡导    针对梁启超的后退之处。○1“作诗如作文”受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。○2“诗的经验主义”“有我”与“有人”的“言之有物”。强调主体的性情与见解，与平民的沟通

2、交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。  3、“《学衡》派”：反对诗体的解放“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。二、“尝试”中的新诗——早期白话诗  1、新诗阵营的发展①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情③刊物：《诗》月刊  第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。  2、胡适《尝试集》从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。《一颗

3、星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。  3、早期白话诗特征○1作品沈尹默  《三弦》《月夜》俞平伯  《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。周作人  《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。朱自清  《毁灭》追求“平常”的倾向。○2特征白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。  散文化和平实风格。歌谣化努力。1920北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。三、“开一代诗风”的新诗创作新诗内部的结构性调整。  1、创造社诗人的理论和创作○1成仿吾  

4、《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。○2郭沫若  《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)○3《女神》对新诗发展的贡献  “诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。  2、湖畔诗人：历史青春期的特色1922      汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人      《湖畔》1922      汪静之      《蕙的风》1923      汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人      《

5、春的歌集》天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》  3、小诗体冰心《繁星》《春水》  宗白华  《流云小诗》  徐玉诺、何植三即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。  4、冯至《昨日之歌》○1艺术的节制明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》《雨夜》半格律体。整饬、有节度的美○2哲理化诗情  沉思的调子，幽婉的风格。○3叙事诗  《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》四、新

6、诗的“规范化”——前期新月派  1、前期新月派的理论主张刊物阵地      主要诗人《晨报副刊》“诗镌”      闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇○1新诗的自觉“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”  提出要写“中国的新诗”；把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身  “使新诗成为诗”。○2“理智节制情感”“非个人化”倾向。  针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。主观情愫的客观对象化。  闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。诗歌中叙事

7、成分的加强。  叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。  ○3新诗格律化和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。  2、闻一多○1思想内涵新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。○2个性风格矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美

8、。  3、徐志摩古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。徐志摩式意象。  《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》内容美与形式美的统一。  《雪花的快乐》  4、朱湘    《夏天》《草莽集》《石门集》具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。叙事诗创作。  《王娇》《猫诰》。五、“纯诗”与早期象征派诗歌  1、“纯诗”：诗歌观念的变化从“表达”功能转