坚守古典的浪漫主义者——勃拉姆斯首钢琴四手联弹《匈牙利舞曲》剖析

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2、姆斯21首钢琴四手联弹《匈牙利舞曲》剖析坚守古典的浪漫主义者——勃拉姆斯21首钢琴四手联弹《匈牙利舞曲》剖析坚守古典的浪漫主义者勃拉姆斯21首钢琴四手联弹《匈牙利舞曲》剖析.许菲[重庆长江师范学院音乐学院,重庆408100]曾经有一位音乐家,他出生于19世纪浪漫主义的高潮年代,但在创作道路和艺术风格上却始终坚持古典音乐的鲜明个性,有意识地从古典主义音乐家的创作中汲取营养,成为德国最后一位古典主义音乐家,他与巴赫,贝多芬被世人称为”三B”,他就是勃拉姆斯.他们三人之所以被称为”三B”,不仅因为他们的姓氏都是B字开头,都是德国音乐家,最主要的共同点就是他们都是古典主义的

3、坚守者.勃拉姆斯身处浪漫主义高涨时期,他崇拜巴赫,亨德尔,海顿,莫扎特,赞赏贝多芬,舒伯特,沿用古典时期的套曲结构,以崭新的技巧,写出了具有抒情气质的交响曲,协奏曲,钢琴曲,歌曲等,被视为l9世纪浪漫主义音乐时期的”复古”者.勃拉姆斯热爱传统的古典主义音乐,遵循古典原则和完美的形式,他的交响曲在主题形式和表现手法上,都接近于贝多芬的交响乐,他花二十年时间完成的”第一交响曲”被后人称为”贝多芬第十交响曲”,可见他继承古典主义音乐是相当完美的.勃拉姆斯的音乐除了具有深厚的古典音乐功底外,还有浓郁的民族民间音乐风格.他的作品形象构成和音调基础都依赖于德国的民族民间音乐.早

4、在青年时代他就开始收集,记录,改编民歌,在自己的创作中常常引用德国民歌真切,温暖的音调,有意识地运用民族民间音乐的特点.在多民族聚居的维也纳,他也十分注意吸收奥地利,捷克,特别是匈牙利民间歌曲舞曲的精华,在此基础上改编了一些民间音乐小品,其中21首钢琴四手联弹《匈牙利舞曲》就是最被世人所熟知并广为流传的经典之作.从中不但能看见古典形式与抒情气质的完美结合,还能体会到浓郁的民族风情.勃拉姆斯的钢琴创作大致可以分为三个阶段:第一阶段(1852--1854),其间主要创作了三首奏鸣曲和～首谐谑曲Op_4;第二阶段(1854--1865),主要创作了五首变奏曲,两首叙事曲,

5、一部圆舞曲集和其他一些作品;第三阶段(1878—1893),作品主要有0p.76和Op.119,都是短小,有特色的乐曲,分别收入不同标号的曲集之中.《匈牙利舞曲》创作于1852至1869年间,其中共包括2l首乐曲,共分为四集出版.《匈牙利舞曲》的编创主要集中在勃拉姆斯创作生涯的前两个时期.一,创作背景1848年至1849年欧洲各国爆发了资产阶级民主革命,革命失败后随之而来的便是资本主义经济危机,德意志王国采取铁血政策镇压民主运动,维护君主制度.勃拉姆斯处于这种政治环境之中,感到民主思想被强制压迫的无奈,而后被卷入”莱比锡派”和”魏玛派”的纷争,给他带来身心上的痛苦.

6、1862年勃拉姆斯在痛苦挣扎中离开德国迁居维也纳.在那里他除了担任合唱指导,乐队指挥外,也继续进行创作.维也纳是个多民族聚居之地,勃拉姆斯在当地除了注重吸收奥地利,捷克,匈牙利等国的民族民间音乐精华外,特别喜爱吉普赛音乐,记录下了很多吉普赛音乐的旋律,为后来的《匈牙利舞曲》的创作提供了珍贵的素材.二,多样化的演奏形式勃拉姆斯的21首《匈牙利舞曲》一开始是以四手联弹的形式写作的,虽然有一些完完全全是他的创作,但绝大部分的旋律素材都来自于匈牙利民间音乐的曲调,后经勃拉姆斯改编,因此大部分都是改编曲,当年他在出版时没有编号,还标上”改编”二字.而这部分素材的取得得益于当时

7、着名的匈牙利小提琴家埃多?雷梅尼,在当时雷梅尼与勃拉姆斯结伴旅行演出,雷梅尼不断提供这样一些素材给勃拉姆斯,当旅行到魏玛时结识了约阿希姆,两/名作欣赏MASTERPIECESREVIEW/艺术广角169隅捌作明与者酋妄稚.磁一删表的勃勾觥抬韵酐黠描焰腥触曲一一一一渤明渤要坷词人惺惺相惜.约阿希姆既是小提琴家也兼作曲,1872年约阿希姆把勃拉姆斯的21首《匈牙利舞曲》改编成小提琴与钢琴的演奏形式,改变后的演奏形式淋漓尽致地突显了这些舞曲所蕴含的吉普赛性质,更具有即兴性.经过这样的改编,乐曲更具有了民间舞曲的味道,热情豪放,让人更加清晰地体会到作品的意味.而后又经勃