俄国前卫艺术运动中的陶瓷设计

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1、俄国前卫艺术运动中的陶瓷设计陶瓷艺术文章编号:1OO1—9642(2006)07—0071一O3俄国前卫艺术运动中的陶瓷设计汤重熹(广州大学艺术设计学院,【摘要】:通过对20世纪20年代俄国前卫艺术运动中抽象主义,至上主义和构成主义的陶瓷艺术的研究,阐述了在前卫艺术的影响下,该时期陶瓷艺术设计的特点与风格,论述了该时期二种艺术观的影响与成就.【关键词】:前卫艺术,抽象主义,至上主义,构成主义.陶瓷设计引言可以肯定地说,俄国前卫艺术运动给20世纪的西方艺术所带来的震撼和触动不亚于意大利的未来派对国际艺术运动的影响.虽然,俄国十月革命后的前卫艺术思潮及实践,根源于西方,但却

2、长期被西方等同于"共产主义"的革命运动.只是到20世纪30年代,这股前卫艺术运动被俄国当局彻底抛弃和禁止后,西方艺术界才发现其对当代艺术流派的巨大影响与作用,才每每受到艺术理论家与设计师的耿耿关注.回顾十月革命前后,俄国的前卫艺术:新朴素派(Neo—primitirist),辐射派(Radiation),立体未来派(CoboFuturist),至上主义(SuPrematist),构成派(C0nstructivist),生产艺术派(Productivist)等等,这些前卫艺术流派纷呈,它们的共同使命是与旧形式观念决裂,共同的宗旨是高举反传统旗帜.在这个发生重大社会变革的年

3、代里,这些流派在形式与观念的探索中,既相互矛盾又相互交叉融合,观点激烈又表现暧昧.尽管如此,无论是绘画还是设计,俄国的前卫艺术成就不容忽视.论及20世纪的陶瓷艺术,同样不能回避这股前卫艺术思潮对传统悠久的俄国陶瓷艺术给予观念和实践探索方面的巨大冲击.1从抽象的情感追求到纯粹的形式表现十月革命的胜利唤起了瓦西里?康定斯基(V?Kandinsky)爱国热情,以他在艺术方面的成就及影响力,他曾一度在前苏维埃教育部门担任艺术负责工作.他虽然在困难条件下组织着与新生无产阶级政权息息相关的艺术工作,但并没有停止对抽象艺术的执着探讨与研究,着名的西方艺术史论大师贡布里希说:康定斯基"

4、实际上是个神秘主义者,……渴望通过一种纯'心灵性'的新艺术,使世界更新.……他强调纯色的心理效果,强调鲜红颜色能够怎样象号角一样地使我们动心.他相信以这种方式在心灵与心灵之间进行交流是可能而且必要的……(注1)."康定斯基的抽收稿日期:2006—4—19象主义作品消除画面可辨认的形象,而着重强调绘画本身,即"纯粹的形式和色彩"认为形式本身就是艺术"他的抽象特征表现为强调直觉,感情的内在需要,并表现出与音乐结缘的特征."他说"一条垂直线与一条水平线联结起来,产生一种几乎是戏剧性的声音(注2)."康定斯基的抽象陶瓷艺术作品显示了一些有规则的形状,如直线条,点划线条和一些边缘

5、轮廓分明的弯曲形态,加上少量方形和图形,彼此之间相互穿插联结,呼应产生了一种音乐的和谐感,其使用的色彩也相当地饱和,跳跃:浅黄,大红,黑以及浅红穿插对比应用,使整个咖啡杯与杯碟的效果更趋明快,活泼,而充满一种生气.我们仿佛看到他在抽象艺术中所倾注的那股灼人的热情.以及十月革命后对于整个事业发展的殷切希望.卡西米尔?马列维奇(Kazimir?Malevich)提出要用绝对的至上的探索,来表现自我感觉.否定艺术上的实用主义的功能性和图画的再现性,这就是"至上主义(SuPrematism)"的基本原则.他开始利用立体主义的结构组合创作简单的几何形式和鲜明色彩对比组成他们的绘画

6、的全部结构内容,视觉形式成为内容而不是手段.他的探索,从根本上改变了艺术的"内容决定形式"的原则,他的立场是"形式就是内容".他着名的作品基本要素》就是在白底版的纸上画了一个黑色的正方形,仅此而已,以表达他的"纯粹的感情"和"单纯化的极限",这个黑色正方将一切再现自然的因素统统排斥,正如他说的"通过那里的平面,它在我心理表现出来,它构成了一个正方形,以后是一个圆形,在它们里面,我瞥见一个彩色的世界(注3)."紧接着,马列维奇又创作了方形,矩形,三角形等几何形作品,并进入运用色彩的阶段.他的前卫主张与理论极大的影响了十月革命前后俄国的艺术界.马列维奇于1923年设计生产的

7、陶瓷杯,杯是半圆的,把式为实心块面的捏把,其装饰非常典型地反映出了马列维奇的前卫艺术主张,即:艺术必须基本上保持为精神活动,与社会实用需要分开.倡导基本形和纯色的艺术风格,即至上主义风格(Suprematism),创造了全新的,完全抽象的,极其单纯的基本几何形态,人对艺术作品的感知与接受是通过色彩的知觉效果达到的.1913年他从一幅白底上画一个方方正正的黑色正方形来带图说明其艺术主张,即黑正方形是"纯粹的绘画",后来他又变换色彩,画一红色方块,称之为"革命的信号",白色方块称之为"纯洁的行动",直至1923年的这个杯的装饰.他坚持的前卫艺