浅议布面油画损伤原因分析与修复

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2、画家的作品而使用的必要性技术,这一技术的关键在于能够准确地判断损害造成的原因.并针对常见的如依托材料腐朽脱落,着色层龟裂剥落,亮油层发黄变旧等问题分别进行移植,填补和清洗.防止痛变现象进一步恶化,使作品的寿命得以延长.同时,为了在以后的修复工作中最大可能地降低修复技巧难度.画家在作品尚未诞生前就应慎重考虑依托材料的选择,底子浆的制作,着色层颜料的使用以及保护性亮油的运用技巧等问题关键词:布面油画:损伤原因:修复中图分类号:J213文献标识码:A文章编号:1673—1999(2011)08—0132—02作者简介:刘峻(1973一),男,陕西汉中人,西安文理学

3、院(陕西西安710065)艺术设计系助教.收稿日期:2011～02—23修复是保护文化遗产相当重要的一环.在欧洲文化领域,无论是建筑还是雕刻或者画廊,都有各种不同的专业修复师.欧洲国家油画的修复技术具有相当高的水平.而我国在此领域仅仅处于起步阶段.从业者不多,技术也不很成熟.拟通过对布面油画造成损害的前因分析和对受损后所要采用的修复技术加以简述.以期对画家在作品创作前和未来修复工作提供一些参考一,造成损害的前因分析一件油画作品遭受损害与病变的原因是相当广泛的.可以从一件作品的”先天”与”后天”来进行分析一件油画作品在画家创作之初,如果对所用材料没有清楚的认识

4、.应用方法也不得当的话.那么这件作品就先天不足了.如果在以后的Et子里该作品又没有被很好地保存.其后天结果就可想而知了.因此.消除创作的各种前因是十分重要的.(一)依托材料的选择依托材料是一件作品承受材料的支撑物.如果画家在创作之初就没选用好的底基物.常常会因为依托材料的问题而造成作品着色层的剥落.甚至威胁到整件作品的生命.所以.依托材料的选择是一件作品的最基本的保证.布面油画可供利用的底物十分丰富.有天然棉布,麻布.人工合成纤维织品及各种制品,其中麻布是最好的.麻布的纤维非常坚固并且耐冷,热,受空气温湿度影响较小,不易变形.常用的麻布大约有3种,分别是黄麻

5、布,大麻布,亚麻布.棉布因其缩水特性,易受潮而变形,加上不耐磨损,随意棉布远不如麻布结实耐用.其寿命自然也不如麻布长久.合成纤维所织成的画布或厚板纸.虽然耐磨但易老化变脆.其寿命又比棉布差了很多(二)底子浆的制作底子浆是画布与绘画层之间的隔离剂.其作用一方面可以防止绘画层的颜料直接渗入画布.造成画布氧化或酸化反应.致使画布被腐蚀另一方面又有助于绘画层的附着力.让颜料更均匀附着在底基物上面.如果画布缺少这层工序.颜料会一层层剥落出现这种情况.任何修复师都会深感头疼通常在涂底之前,画家必先涂上一层粘着剂.在国外.很多画家采用的粘着剂是动物胶(如兔皮胶),而我国多

6、采用白乳胶.其具体配方…是:1份大白粉或立德粉+2份胶水混合浆+4份水.调配成牛奶状.依先稠后稀的顺序涂上数遍才算完成底子浆工作市场上出售的经过处理的画布分为油性和水性两种.一定要根据自己的创作需要进行选取水性底子浆处理过的画布可很好地与水性颜料结合.适于进行传统的以鸡蛋为媒介剂的丹配拉技法而油性底子浆只适宜于以植物油如亚麻油,核桃油,罂粟油等为媒介剂的技法.(三)色层在欧洲.传统油画创作采用的颜料可分为有机颜料与无机颜料两大类.有机颜料来源于植物或动物.其化学成份很不稳定,易褪色或变色,甚至龟裂,如藤黄,深茜红,胭脂红等.而无机颜料来自无机矿物质等.其化学

7、成份相对稳固.如土黄,拿浦黄等.现在有许多新的人工颜料如翠绿,钻蓝等,有毒性,13光,空气对颜色本身的影响不大.但会被酸碱分解.遇到硫化物的颜料或空气会变黑.许多古代大师如委拉斯贵支,鲁本斯,凡.爱克等非常注意颜料的运用,他们知道滥用这些颜料会给画面造成无法挽回的损失.都采一132—取了预防措施.因此他们的作品至今仍鲜亮如初,几乎不需要过多的修复.相反,许多现代画家的作品在完成后不久就发黑变色,很难进行修复.(四)保护性亮油层画家完成一件作品后.必须涂上一层上光油保护层.不让空气中的灰尘和微生物直接附着在颜料层上面.避免产生色泽变化.所以保护层就像一层透明的

8、薄膜紧紧覆盖在绘画层上面以后如果作品受到了污染.只要