绘画综合材料中的形式美

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1、绘画综合材料中的形式美绘画综合材料中的形式美绘画综合材料中的形式美绘画综合材料中的形式美绘画综合材料中的形式美绘画综合材料中的形式美绘画综合材料中的形式美2009年6月第26卷第6期湖北第二师范学院Joum~ofHubeiUnit,emityofEducationJun.2009V01.26Nn6绘图综舍嵇【l】的形式美易成功(湖北第二师范学院艺术学院,武汉430205)摘要:综合材料从其一出现,就对立体造型艺术产生了从观念到技术上的巨大影响.直到现在,一百多年后的艺术家仍然没有在造型艺术中超越这个概念,并且在这个宽阔的领域里探索到更多,更奇妙的关的形式.关键词:现代艺术;综合材

2、料;形式美中图分类号:J211.6文献标识码:A文章编号:1674-344X(2009)06-007%02作者简介:易成功(1981一),男,湖北荆门人,研究方向为油画综合材料.综合材料作品艺术形式的产生具有一定的原因和背景.自从2O世纪初期,立体主义的先驱们将综合材料应用在艺术品中开始,综合材料就以一种特定的姿态出现在艺术史中.无论综合材料产生的原因和背景多么复杂,甚至要考虑到很多的人为因素,但是就其作为?种材料而言,还是具有不可替代的材料形式和特有的材料美感,有着和其他传统材料一样的历史地位和研究价值.绘画综合材料作品具有强烈的形式感.一,综合材料表现方式的产生艺术发展的动力

3、是由于人类的经济活动发展所推动.人类文明经历了早期的原始艺术时期,漫长的农业文明时期,积累了灿若星河的古代艺术,这些古代艺术大多是手工制作的天然材料,利用平常生活中最基本的材料来作画,或者涂或者刻在岩洞上.这些古代原始人的绘画作品算是最早的综合材料作品吧.他们通过细致而复杂的制作过程,完美地表达了当时人们对生活的细腻情感,对美好生活的向往.无论是东方还是西方,古代艺术更偏向记实,抒情,没有太多的发泄和反思.绘画艺术从原始岩洞艺术发展到中世纪教堂壁画再到文艺复兴架上绘画,经历了一个转变的过程.这都是因为人们的经济活动发展了,人们的行为意识改变了,推动了绘画内容和形式上的变化.自从2

4、0世纪初期,立体主义的先驱们将综合材料应用在艺术品中开始,综合材料就以一种特定的姿态出现在艺术史中.无论综合材料产生的原因和背景多么复杂,甚至要考虑到很多的人为因素,但是就其作为一种材料而言,还是具有不可替代的材料形式和特有的材料美感,有着和其它传统材料一样的历史地位和研究价值.这就是我要讨论的综合材料中所具有的形式美.二,形式美在人类的历史上,在社会,自然,艺术,科学的各种领域中普遍存在着美,虽然它们的表现形态,状貌,特征都不相同,但是,美的本质却是同～的.基本上,美的形式可分为两种:一种是内在形式,它指创作者所想表现的真,善的内容;而另一种是外在形式,它与内容不直接相联系,指

5、内在形式的感性外观形态(如材质,线条,色彩,气味,形状等等).我曾经去安徽的宏村写生,在那里见过一个不大的木头雕的佛像,半躺着,姿态生动,结构严谨,节奏感强,设色华丽而沉着,实在美极了!我不知道这个雕像是哪一朝的作品,当然是件相当古老的文物,拿到眼前细看,满身都是虫蛀的小孔.我说这件作品美,但不漂亮.没有必要咬文嚼字来区别美与漂亮,但美与漂亮在造型艺术领域里确是两个完全不同的概念.漂亮一般是缘于渲染得细腻,柔和,光挺,或质地材料的贵重如金银,珠宝,翡翠,象牙等等;而美感之产生多半缘于形象结构材质或色彩组织的艺术效果.每个人都不愿意穿非常不合身的漂亮华丽丝绸衣服,而宁可穿一件朴素合

6、身的大方衣服.泥巴本身不是漂亮的,但是如果用泥巴做成雕像,就是美的.不值钱的石头能凿成了云岗,龙门的千古杰作.材料本身不具有形式美的,但是经过再加工和刻意的创作,就能成为具有强烈形式感的艺术作品.所以说形式美的形成不是自然形成的,是由美的外在形式演变而来;其中包含着具体的社会内容,经过长期重复,仿制,使原有的具体社会内容逐渐泛化成为某种观念内容,而美的外在形式即由此长期的过程,演变为一种规范化的形式,成为独立审美的对象.这个长期的内容向形式积淀的过程中,包括心理,观念,情绪诸多因素的沉淀.因此,红色表热烈,直线表刚硬等等的意识,归根究底不是来自心理的沉淀,而是来自社会内容的累积实

7、践.从古到今,艺术的本性是什么的问题一直困扰着历代的美学家和艺术哲学家.其中主要有以下基本观点:古希腊亚里士多德与柏拉图的摹仿说,认为艺术是对现实的摹仿;康德,席勒认为艺术是自由的游戏;黑格尔更强调艺术美,认为美是绝对理念的感性显现;列夫?托尔斯泰,克罗齐认为,艺术是情感的表现;别林斯基,车尔尼雪夫斯基认为,艺术是对现实的形象认识;在弗洛伊德,荣格那里,艺术成为无意识的表现;而马克思则在生产劳动中来规定美与艺术.这些观点,都是对美与艺术思想的丰富,都力图从各自的角度去揭示艺术的本