压缩器的原理和使用

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1、《压缩方式的变革》      对于录音工程师来说，多频带压缩是一种功能强大的音频处理技术，改变了传统的压缩方式，使乐曲压缩后的效果更为真实。当然前提是我们首先要掌握使用多频带压缩的诀窍，否则就可能毁掉整首乐曲。在这里，我们先来一起回顾一下多频带压缩的由来及其工作原理。  　　在音乐制作领域，我们所使用的大多数压缩器普遍遵守全频带原则，也就是说整个音频信号的处理都是由一个单独的增益控制元件来负责。当增益发生削减时，整个信号的电平也会同时被降低，这实际上与音量变小的效果差不多。换句话来说，无论在什么时候，一旦出现

2、喧闹的峰值（不管其频率含量是怎样的），这都会促使压缩器做出相应的响应，整个信号的电平会随之受到削减，此过程会一直持续到该喧闹的音频事件结束为止。使用上述的压缩方法往往容易产生这样的问题，举例来说，某音频信号中带有喧闹的底鼓元素（它主要是富含大量的低频），此时压缩器就会开始工作，结果是压缩器会把同一时间通过的、所有类型声音的电平通通降低，而这样的压缩是并不需要的。如果只是把压缩器应用在一条独奏底鼓的音轨上，效果或许还能够让人接受，但如果我们所要面对的是整个鼓组，那就另当别论了。试想一下，如果整个鼓组都被统一压缩

3、，那么高频声音单元，比如说镲、铙钹（它们通常携带的声能相对较低），它们都将受到压缩，在压缩比过高的情况下，这往往会使声音变得浑浊沉闷。让人烦恼的并不仅仅是上面所提到的，还有更糟糕的情况，这主要发生在需要对整个混音进行压缩的时候。由于混音中的低频单元决定了压缩器的工作状态，这自然会对中频、高频产生不小的影响，于是不难发现这样的问题，底鼓与贝斯等低频乐器将会支配整个混音的压缩究竟应该如何进行。若想对全频带压缩所存在的问题进行补救，一个常用的方法便是将上冲时间略微延长，使其先于增益削减。然而，需要注意的是，在控制峰

4、值电平方面，这种方法显得有些捉襟见肘。要知道，对于那些无法应付过载的数字系统来说，峰值电平的有效控制是非常重要的，可千万不能马虎对待。　　在某些情况下，全频带压缩所产生的副作用或许是某些音乐人有意制作出来的。在一些摇滚乐、流行音乐中，发现少量增益抽取的痕迹并不奇怪，它们往往还会为这些音乐注入无限的活力，当然，前提条件是增益抽取也不能太过。此外，在原版盘制作以及其它关键性的**中，选择全频带压缩器实在是有点让人心里不踏实。鉴于上述的各种原因，多频带压缩器应运而生，它将为您提供更为丰富的选，灵活性超强。《立体声系

5、统中的压缩应用》一般情况下，为立体声系统专门设计的传统式全频带压缩器，它们都有两个音频通道外加一个立体声链接控制。该链接控制会对两部分的旁链信号进行汇总，然后再利用得到的结果来控制压缩器的双通道，这样做实际上确保了等量的增益削减总是能在双通道中发生。与此同时，在压缩器的参数设置方面，通常都只能由前台面板来进行控制，从而有效地避免了在双通道配置中容易出现的问题。需要提醒的是，如果没有旁链信号，当一个通道的声音比另一通道大时，将会出现十分明显的立体声影像变化，非常容易被察觉到。说到多频带压缩器，其工作原理与前文中

6、所提到的非常相似，不过它还有自己的特色。比如，每一个频带都拥有单独的旁链，因此如果是一个三频带的立体声压缩器，它实际上就包含了三个与立体声相连的单元，高频、中频以及低频各有一个。多频带压缩工作原理  分频技术的应用，使压缩的灵活性变得更强。既可以利用电平表对混合后的信号电平进行监测，又能够选择配备一个快速反应的峰值限制器。  从结构上来看，一个多频带压缩器包含了一整套的滤波器，它们把音频信号分离为两个或更多的频带。通常情况下，三频带或四频带压缩器往往颇受音乐人欢迎，因为其不但设置方便，用途也十分广泛。音频信号

7、通过滤波器分频后，不同频带的信号会被导入相对应的压缩路径进行加工，经过处理的信号随后会被再次混合在一起。使用多频带压缩的主要优势在于，某一频带中的喧闹信号处理并不会引起其它频带发生增益的削减。因此，当音频中出现了喧闹的底鼓时，只有低频部分（底鼓以及其它低音乐器发出的声音）会受到压缩，中频与高频单元并不会受到影响，也不会发生过去常常出现的、整个混音电平被降低的现象。与此相类似，如果中频中出现了喧闹的音频部分，这也不会影响到高频以及低频。当然，使用多频带压缩的好处还并不仅限于此。　众所周知，对于一个全频带压缩器来

8、说，不管用户采用了什么样的设置，它都会对整个频率范围产生影响。而多频带压缩器就灵活多了，如果有必要的话，您可以对不同的频带进行个性化的设置，比如上冲时间参数、压缩比、门限参数等等，这些都是能够自动调节的。此外，如果压缩后的效果改变了整个音调的平衡，并未达到预期的目标，使用者可以通过改变三个压缩器频带的电平来进行回复操作。　即使是在一个压缩系统中，我们有极大的把握，能够对每一个频带中的信号进行全面的控