简笔与繁笔同步练习

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1、《简笔与繁笔》同步练习阅读下面一段文字，回答1—3题。刘勰说得好：“句有可削，足见其疏；字不得，乃知其。”无论繁简，要是拿“无可削”“不得减”作标准，就都需要提炼。但是，这提炼的功夫，又并不全在下笔时的字斟句酌。像上列几个例子，我相信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫。只要来自生活，发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器之的话：“文章岂有繁简耶?昔人之论，谓如风行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁简，则失之矣。”1．依次填入文中处的词语，最恰当的一项是[]A．增密B．减疏C．增疏D．减密2．“但是，这提炼的功夫，又并不全下笔时的字斟句酌”意在说明__

2、________________________________________________。3．刘勰是南朝著名的文学理论批评其代表作是《》，作者引用刘勰的话，是为了阐明_______；引刘器之的话是为了阐明_______。参考答案：1．D2．写作要来自生活，发诸真情3．文心雕龙繁简拿“无可削”、“不得减”作标准，就都需要提炼只要来自生发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事从“旗亭画壁”谈诗词音乐美董玉玲武士诚唐诗宋词距我们已有千年左右的历史了，虽然古今语言已发生了相当大的变化，但为什么至今人们读起来仍是那么琅琅上口，听起来仍是那么悦耳动听呢?这是由于诗词原本就是可以歌唱的缘

3、故。先是诗的歌唱，隋唐时期的经济发展，特别是唐代经济的空前繁荣，也带来了诗和音乐的发展。酒肆、歌楼、妓院、秦楼楚馆少不了音乐。乐家们就把诗配上曲，供歌妓们演唱。这配上曲的诗也就是当时的流行歌曲了。而诗人们，也都以自己的诗能被乐家们采用，配上流行曲调给姑娘们去演唱引为莫大的荣幸。唐人薛用弱《集异记》载：开元间，王之涣与高适、岑参、王昌龄偶到旗亭(即普通的酒店)小饮，有歌女唱曲宴乐。于是四人便私下约定以歌女演唱谁的诗作多少来判定各人诗之高下，并画壁作记。这时，只见歌妓们拂琴理筝，舒展歌喉，相继唱起了高适、岑参、王昌龄的诗，但却惟独没有演唱王之涣的诗作。三人遂相与笑谑王之涣。这时王之涣指着

4、歌女中最漂亮的一位姑娘说，如果她不演唱我的诗，那我就甘拜下风了。话音未落，只见那位最美貌的女子手弹琵琶，轻启朱唇，唱起了“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。_______，_______。”(王之涣《凉州词》)四人相顾大笑。歌女问其故，始知眼前乃是当朝四大诗翁。惊定之后，遂重理琴筝与之高歌畅饮。这就是早在唐代就已闻名天下的“旗亭画壁”的故事。这个故事证明诗是入乐歌唱的。词也是能歌唱的。起初诗人们还不肯牺牲用惯了的五七言诗体来迁就“曲拍”，只是由乐家们添上许多泛声，勉强凑合演唱。但随着时代的发展，诗人们最终还是抵挡不过时代的激荡，渐渐的就随从歌唱时代的要求，也就“依曲拍为句”了。乐家们创

5、制出每个曲子的名称，就是后来的“词牌”了。为适应“曲拍”的需要，诗人们也就不再死守五七言体，而渐渐有了更适合“曲拍”的长短句。这也就开始了“倚声填词”的时代。龙榆生在《唐宋名家词选》中写道：“教坊乐工，每得新腔，必求(柳)永为词，始行于世。”姜夔在他的《过垂虹》诗中也写到：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹萧。”这是说他作新词，给小红(范成大送给姜夔的歌妓)演唱，自己在一旁吹箫相伴。那时，“凡是井水处，即能歌柳词”——词已广为歌唱了。随着时代的发展和变迁，词到宋末，发展到了顶峰，渐渐地脱离了音乐，成为文人用以抒情的新兴诗体了。词一旦与音乐脱离，就不复依附于歌了。但由于词牌、字数、平仄、节

6、奏、押韵等已经模定，所以诗词的音乐美将是永恒的了。故而，唐诗宋词在今天读起来，仍然富于音乐的美感，给人以特别的情趣。思考：1．在文中横线上应该填入的诗句是_______，_______。2．为什么说我国古典诗词的音乐美是永恒的?______________________________________________________参考答案：1．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。2．(略)1．下列词语中加粗字注音全都正确的一项是[]A．繁冗(róng)拖沓(tà)描摹(mó)言简意赅(gāi)B．磬儿(qìng)绛色(jiàng)钹儿(bó)毛骨悚然(sǒng)C．迸流(bìng)刘

7、勰(xié)擅长(shàn)字斟句酌(zhēn)D．累赘(zhuì)惩罚(chěng)饶儿(náo)汩汩滔滔(gǔ)2．下列词语中加粗字解释正确的一项是[]A.繁冗拖沓(多)汩汩滔滔(水流动貌）B．穷形尽相(不足)言简意赅(完备，全)C．毛骨悚然(害怕)各得其宜(适宜之处)D．痛快淋漓(形容畅快)风行水上，自然成文(文章)3．选出词语依次填入正确的一项。[]①一部《水浒传》，洋洋洒洒百万言，作者却不是因为写长篇就_______笔墨。②然而简则简矣，却走了“