《老男孩猛龙过江》叙事上呈现出的问题

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4、却并不知道这首歌的最初来源是大银幕电影《老男孩猛龙过江》（以下简称《猛龙过江》）。　　《猛龙过江》可被看作是微电影《老男孩》的大银幕版。在《猛龙过江》诞生前的四年间，导演肖央在优酷平台上相继推出了《赢家》、《父亲》等诸多微电影作品，虽然广受好评却难以复制当年《老男孩》的轰动。终于，导演肖央在2014年推出大银幕版的《猛龙过江》，企图激活当年的梦想。而曾被微电影《老男孩》感动过的观众抱着“为当年补票”的心态走入影院，《猛龙过江》的票房便很快突破两亿元大关，使这部电影加入处女作票房破两亿元的现象级电影俱乐部。同《老男孩》一样，《猛龙过江》同样讲述了卑微现实境遇下的激荡青春和飞扬梦想，除此之

5、外，它还展现了美国黑帮、动作枪战和美国选秀的跨国情境故事，比微电影版的世界观更为宏大，制作也更加精良。　　但是，在微电影《老男孩》的材质基础上被拉长成一部90[键入文字][键入文字][键入文字]精选公文范文管理资料分钟的电影后，在叙事上呈现出了一些问题。　　假定性情境的设置与失效　　美国的认知语言学家乔治·莱考夫曾在《别想那只大象》中提出他的语言框架理论。他在一次课上让学生们进行自由联想练习。练习的要求是别想大象，想什么都行，就是别想大象。　　（1）可是这个要求一经提出，便没有一人不想大象。所有人的脑海中都充斥着大象的印象：蒲扇般的大耳朵、长长的象鼻和庞大的躯体。这个例子告诉我们，语言

6、结构影响认知结构，说出来的话会变成客观存在的事实，进而影响人们对事物的判断。　　也就是说，语言确定框架，框架塑造价值观，暗示叙事的边界。因此，语言的边界就是世界的边界。　　对于导演来讲，视听语言的内容和形式是筑构影片叙事世界的重要途径，也是决定影片类型、风格、气质与其假定性情境的手段。影片的第一幅画面奠定了整部电影的气质，随后的每一幅画面都应强化这个气质。《猛龙过江》第一幅画面从一个女人的后背开场。手持摄影的运动镜头跟随着女人进入后台，引出华北歌王——在洗浴中心演唱的肖大宝。这个画面奠定了整部电影的气质[键入文字][键入文字][键入文字]精选公文范文管理资料：庸俗的生活、燃烧的梦想，唤

7、起观众对屌丝逆袭的期待。这个段落还提供了影片“接地气”的视觉风格和重要的现实质感。　　随后，影片展现了肖大宝与王小帅两人曾经无忧无虑的青春、暧昧忧伤的青春体验，直到理想终成泡影，现实处境尴尬悲催。这些段落总共占去影片30分钟的篇幅，确立了整个影片的框架和叙事边界，让观众进入一个“接地气”的假定性情境中。这30分钟的存在目的应当是重温四年前网络微电影《老男孩》带来的唏嘘与感动。　　影片随后的一个小时则展现了“筷子兄弟”参加美国选秀的经历，呈现了与