美术考古与美术史研究

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1、美术考古与美术史研究现代人时常瞻前顾后，目光投向两个未知领域，憧憬莫测的未来，探索神秘的往昔。科学家和艺术家都是勇于探索未知领域的族群，在探索未知领域奥秘时，科学家和艺术家往往结伴而行。欧洲文艺复兴运动正是在希腊罗马古典文化的再发现中，焕发出人文主义精神。当米开朗基罗看到罗马城废墟中出土的拉奥孑J雅像时万分激动，灵光涌现，创作出史诗般的雕塑杰作，并且促成了罗马贵族收藏古代雕塑品的热潮.由于文艺复兴时期的美术、史学和文物学的兴盛发展，瓦萨里写出了开创性的西方美术史著作《意大利著名建筑家、画家和雕塑家传记》。考古学家俞伟超先生指出

2、:“在欧洲，当文艺复兴来到后，新兴资产阶级随着地理新发现而把眼界扩大到美洲以及亚洲，等到大工业出现后，又引起一系列近代科学的发展。他们为了推倒中世纪的黑暗制度，又追求希腊、罗马这种古典时代的民主和人本主义精神。于是，从巧世纪后叶起，首先在意大利半岛，随后又扩大到法国等地，掀起了搜集古代罗马艺术品的热漱到18世纪中叶后，又进而搜集古希腊的艺术品。正是这两方面因素的结合下，美术考古首先发生起来，这是近代考古学出现的一个源头”①。从文化发展史看，美术考古在文艺复兴和工业文明的兴起中都起到了具有‘突破意义的作用，不仅驱动了考古学，也发

3、展了艺术学和美术史研究，推进了近代的物质文明和精神文明。近代考古学是一门新兴的学科，如果将18大阵发挪御毓枯献作为近代考古学的起点，距今只有l3()年的历史。中国近代考古学发展的历史更短，至今仅有70多年的历史。但由于中国幅员广阔、历史悠久，地下和地面有着极其丰富的遗迹和遗物，是考古学发展的沃土。半个多世纪以来，特别是近三于年，中国考古学飞跃地发展，进人了黄金期。在全国各地普遍展开了考古调查和发掘，取得了丰硕的考古成果，发现了许多有关美术的重要的遗物和遏变。在古代的建筑艺术、陶瓷艺术、青铜艺术、玉器艺术、漆器艺术、染织艺术、石

4、刻艺术、壁画艺术等方面都有有重大的考古发现。新石器时代彩陶的起源和发展、玉器形制和传播、摆塑和地画、坛庙和女神塑像等考古课题，都有重大的突破性进展。关于商周青铜器的铸造技术和造型，获得了许多考古新资料。在赣、巴、蜀、滇等地的古方国遗址的考古发掘中，出土了令人耳目一新的青铜雕刻品。又叔黄贯中国北部的数以万计的草原文化岩画，长期地进行详尽的考古调查和记录。秦始皇陵、定陵等各朝代的大型陵园墓葬的发掘，出土了成系列而数量巨大的艺术瑰宝，引起世人瞩目。佛教艺术遗迹的考古调查和发掘，不断取得重要成果，使我们能够依据考古实物资料，更科学地、

5、系统地研究中国文化史和美术史。但是，我国美术考古的学科建设相对滞后，美术考古方面的研究工作也得为琪踢马，因此长期以来尸些专家学者瓦酒食营美术考古学的建立，作了许多开拓性的工作。老一辈的美术家中，钟情美术考古的不乏其人，岑家悟、韩乐然、常任侠、常书鸿等著名画家和学者都为美术考古献出了毕生精力。我在中央工艺美术学院壁画专业学习期间，有幸得到庞薰某等老师讲授传统艺术。1肠5年，我毕业后分配到甘肃省博物馆工作，文化大革命结束后，庞薰栗老师特地给我写了一封信，信中谈到中国需要开展美术考古，认为我在博物馆工作具备了从事美术考古的条件，希望

6、我能开展美术考古的工作。我最终走上美术考古的道路，是与中央工艺美术学院老师们的教导和支持是分不开的。我在甘肃从事文博工作的三十多年中，参加了新石器时代遗址、岩画、壁画墓、石窟寺等方面的考古调查和田野发掘工作，还主持过秦安县大地湾新石器时代遗址的发掘。大地湾考古发掘得到考古学家苏秉琦先生的关注和指导。苏秉琦先生又指导我完成了专著《中国彩陶图谱》。我在长期的考古实践中，不断得到考古界和美术界前辈的指教，对美术考古的认识逐渐加深。美术考古学是考古学的分支学科，它以田野考古发掘和调查获得的美术遗迹和遗物为研穷呀魂象，以考古学的层位学、

7、类型学为主要的研究方法。美术考古学的研究是建立在通过考古学的方法获得的实物材料的基础上，力求客观地复原历史文化的本来面貌，尊重考古获得的物证和相关资料，而不轻信古史传说，也严格拒绝属于感觉臆想的议论。由于美术考古具有严谨的科学性，为美术史研究提供了可信的美术实物依据。然而美术考古学不是一般的考古学，而是一门特殊考古学。其特殊性在于美术遗迹和遗物不仅是物质生产的产物，还是精神生产的产物，遗迹和遗物以造型艺术为主要特征。如果不注意对艺术学的研究，将考古遗存中美术品作为游离意识形态的实物标本，也难以复原古代的社会文化。如器物类型学的

8、分型分式，不仅由于工艺技术和实用功能的变化而引起器物形态的变化，审美意识的变化也能引起器物形态的变化，这一点在工艺美术品上表现得尤为明显。在器物分型分式时注意到审美意识的因素，与考古类型学的研究方法并不矛盾，具有人性的考古类型学也因此与生物类型学有所区别，并且使类型学的研究方