步移景异设计说明

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1、折叠在传统园林里的现代性——以北京2013年园博会设计师广场获奖作品“步移景异”为例(2012-10-0709:44:25)转载▼标签：中国园林景观设计现代性分类：发表文章1引言   长久以来，由于我们深陷“中国传统”与“西方现代”的泥潭，在处理传统与现代性的关系上总是经历曲折与反复，似乎传统与现代，这一对立的关系难以处理，因而极大地影响了中国园林可持续发展相关理论与实践的研究与探索，以至于“创新”需要被当作一种政治口号由班府来加以提倡。为此，本文以北京2013年园博会设计师广场获奖作品“步移景异”为例，试图摆脱这种“中国传统”与“西方现代””的困惑，探讨“中国园林的现代性”这一新的

2、命题，走向“现代中国”，并由此作为在中国语境下的园林现代性或者在全球化语境下的园林中国性，进行一点我们的解读与思考。 2设计构思——折叠与叠加   中国古典园林的传承应该是审美精神和造园手法的传承，学习古典园林艺术的文化内涵，而不是追随其表现形式，简单搬用原型（这方面我们已经有了上世纪80年代园林上大街失败的教训）。要将传统精粹的东西，特别是站在此次北京2013年国际园博会的背景下，对古典园林造诣上的精粹进行推敲、消化、接力与传承，再融合于当代环境背景下，生成高度城市化特质的园林景观。用另一种视角来看待传统瑰宝的遗续，并用另一种整合手法——“园”素的折叠与叠加，来传承开拓（图1）。（

3、图1）。    古典园林中的游廊——一种狭而长的经典过渡空间形式，它通常孕育了必然的暗示与导向，通过利用人们怀有期待的情绪，巧妙地借用这一形式自然地将人们引导至目的地。本次园博会设计师广场5号地块地处两大景点（锦绣谷和航天主题馆）之间，设计充分借鉴了这一空间营造手法，将传统亭廊布局和组合转换成一种简单的折叠关系，借助于空间的对比：引导与暗示、疏与密、虚与实的组合以及如对景、借景、障景、衬景、框景等一系列传统造景艺术手法的运用，解决主与次、内与外、围与透的关系，从而完成“物理折叠”到“虚拟折叠”的过程，创造富有层次却又相互渗透的流动空间。其次，我们将古典园林的造园要素（铺地、亭廊、小径

4、及水面等）从传统布局和组合关系中拆分解构出来，再按现代景观的空间与视觉手法以及审美及功能要求重新整合重组：新组成的“园林地毯”成为整个广场景观元素的载体。通过这种折叠与叠加的手段达到的一种整体性大于局部之和的关系，形成新的共享空间，从而满足现代人的多功能与审美需求，所谓用现代的手法讲传统的故事（图2）。（图2）。3折叠的进程——古典园林感知体验模式的现代诠释 3.1巧于因借的视域拓展   中国古典园林，尤其江南园林，尽管建造在狭小的空间中，但并不局限于园址边界的限定，而是以场地的视觉边界为设计范围，通过巧妙的借景手法来形成完整统一的园林景观。其中，“以有限面积，营无限空间”，强调“小

5、中见大”是中国古典园林常用的设计手法。本次设计的5号地块面积仅为1000m2，而且不规则，这与传统园林的用地极其相似。借助借景、衬景、框景等手法，高度抽象后的亭、廊组合，经过折叠不仅起到组织空间的作用，而且加强了空间之间的联系，使各个空间之间相互渗透，形成整一性，同时还起到了扩大空间效果的作用。通过借景形成园内景观与周围环境的融合同时把周围的景观引入园中，这与中国古典园林追求的无限外延的空间视觉效果有异曲同工之妙（图3）。  3.2欲扬先抑的视觉对比   园林造景绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，而最好的景色往往藏在后面。采取抑景的手法透过漏隙，见园内的美景，这叫做“先藏后露”、

6、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。围绕这一原则，设计中“Z”字型的亭、廊组合紧密结合对景展开，很好地起到了空间组织与向导作用，它曲折变化的线性与广场上直线小径的穿插形成鲜明的对比，为空间体验增添了丰富情趣，也为游人提供了由开放至私密空间过渡的心理需求。在经由开敞的入口进入景观亭，人群的视线先抑后扬地由局限转而开阔的反复，让有限空间曲折多变，这与市井中造园的根本追求如出一辙（图4）。（图4）                            3.3步移景异的时空过程   为增强景的深度感和层次感，园林中的主角大多被置于陪衬之后，被藏的主角并非为了不被人所观见，而是在

7、于被观的过程，藏匿是为了更好的显露，在这一辨证关系面前，引导形式的存在便呼之欲出，而借助于空间的组织与向导性俨然能作用在引导与暗示上，正如著名的后现代建筑理论家查尔斯·詹克斯（CharlesJencks）在解释后现代主义的空间形式与本质时，曾举中国园林的例子来说明这种性质：“后现代就像中国园林的空间，把清晰的最终结果悬在半空，以求一种曲径通幽的，永远达不到某种确定目标的‘路线’。”本次设计通过折叠，以一系列庭园或园中园的方式来强调过渡关系，使空间错落有序，