人人都爱王家卫（精品推荐）

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1、戴着墨镜的王家卫总给人一种神秘莫测的感觉，而他的电影也是相当的风格化，正所谓，一千个人心中有一千个哈人人都爱姆雷特，不求完全解读王家卫，只求能尽力破解他以及他的电影的密码~王家卫以下几篇文章从他在电影圈起步开始讲起，再到对他导演风格的概括，最后附上几篇对他电影的详细解读，邀大家共赏~>>起步之初编剧时期的王家卫当看到成名后王家卫的电影，再回顾他任编剧时的电影，我们会很难想像这样一个编剧，会是后来这样一个富有个人风格的电影作者。>>导演风格走在重庆森林里的王家卫从剧作到视听元素，全方位解读王家卫的电影风格。>>影片细品从《花样年华》看王

2、家卫的镜头语言《花样年华》中暧昧的影像、华丽的光影是否让你动容?我们就来看看王家卫是怎样用镜头来把握这种氛围的。看《重庆森林》的的开场段落（搖镜与滤镜）引用下片中的台词“每天你都有机会和很多电影擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己”，这篇文章让你更了解《重庆森林》这部知己之作。学院派解析《春光乍泄》疏离的情感，青春的忧伤，在全面、精准的分析下变得有据可循。1人人都爱王家卫>>起步之初编剧时期的王家卫文/蒲锋没戴墨镜的王家卫~对于香港电影，王家卫可说是两个意外。第一个意外，是一个不太著名的编剧，在19

3、88年首次执导，片名叫《旺角卡门》，一部看来是黑帮片风潮中一部并不特别的电影。但教人意外的，这是一部富新鲜感的黑帮爱情片，更教人啧啧称奇的，是这个编剧出身的导演竟然带来耳目一新的视觉风格。但《旺角卡门》仍然只是部富风格的类型片，其创新也是在香港的工业体系之内，其成功也因此能被工业的其他人所吸收(例如随之而来的《天若有情>)。《旺角卡门》之后，集合六名青春巨星合演的《阿飞正传》却是一个更大的意外，它精致的场景却结合断裂的叙事，完全与香港的主流类型片大异其趣，却自有它教人心折的魅力。它的独特，令香港主流电影根本无法仿效，虽然它的票房收入或

4、许也令到主流港片制作人不想仿效。2人人都爱王家卫或许这里还有第三个意外，就是当看到成名后王家卫的电影，再回顾他任编剧时的电影，我们会很难想像这样一个编剧，会是后来这样一个富有个人风格的电影作者。先把他在《旺角卡门》前编剧的十二部电影顺序排列一次，方便对照。《彩云曲》(导演：吴小云，合编何康乔、劳文生、奚仲文，出品新艺城，1982)《空心大少爷》(导演：陈勋奇，合编：陈勋奇、午马，出品：永佳，1983)《伊人再见》(导演：陈勋奇，合编：黄炳耀，出品：永佳，1984)《吉人天相》(导演：廖伟雄，单独编剧，出品：永佳，1985)《龙凤智多星

5、》(导演：黎应就，合编：黄炳耀，出品：永佳，1985)《小狐仙》(导演：陈勋奇，单独编剧，出品：永佳，1985)《我爱金龟婿》(导演：陈勋奇，合编：陈勋奇、陈辉虹，出品：永佳，1986)《神勇双响炮续集》(导演：张同祖，合编：黄炳耀，出品：宝禾，1986)《恶男》(导演：陈勋奇，合编：陈勋奇，出品：永佳，1986)3人人都爱王家卫《最后胜利》(导演：谭家明，合编：谭家明、俞睁，出品：德宝，1987)《江湖龙虎斗》(导演：张同祖，单独编剧，出品：影之杰，1987)《猛鬼差馆》(导演：刘镇伟，合编：刘镇伟，出品：嘉禾，1987)从职业角度

6、来看，王家卫的编剧时期不算复杂。自从1982年参与了《彩云曲》的编剧后，1984年到1986年间，他是永佳公司的基本编剧，只为永佳公司写剧本。永佳公司是80年代崛起的电影公司，与新艺城同属金公主院线，其影片档期也往往仅次于新艺城公司。永佳公司生产两种戏，一种是由李修贤导演，郑则仕、廖伟雄、李修贤主演，以同捞同煲(同甘共苦)兄弟为题材的警匪片或喜剧；另一类则是由陈勋奇导演厦主演的追女仔喜剧。永佳的剧本不少都是由当时写喜剧已相当成功的黄炳耀撰写，永佳创业时的成名卖座作品像《提防小手》便是出自其手笔。比起黄炳耀，王家卫只是个新人。王家卫主要

7、帮陈勋奇，但亦为廖伟雄导演的《吉人天相》任编剧。《江湖龙虎斗》剧照1986年王家卫开始为永佳以外的导演写剧本。首先是张同祖，在1984年，王家卫曾为张同祖导演的《初哥》任副导。1986年为张同祖一部颇卖座的影片《神勇双响炮》写续集，仍然是与永佳的老大哥黄炳耀合编。1987年王家卫已离开永佳，却编了多部成功的影片，包括再与张同祖合作的《江湖龙虎斗》，和刘镇伟合作编剧的《猛鬼差馆》以及为谭家明编剧的《最后胜利》，三部影片无论票房及评价俱不俗。《江湖龙虎斗》的成功亦为他带来首次导演的机会，因为出资拍摄《旺角卡门》的正是《江湖龙虎斗》的影之杰

8、公司。他的剧本创作与其职业编剧路程有很密切关系。其中一个主要现象，是他多数的剧本都是与人合编的，而其台编者则是该片的导演。这个特色要从香港电影业的特别情况来解释。王家卫开始编剧生涯的80年代，是香港电影界把集体创作视为最