梦窗词的修辞艺术

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1、第30卷第5期湖南科技学院学报Vol.30No.52009年5月JournalofHunanUniversityofScienceandEngineeringMay.2009梦窗词的修辞艺术肖进红何尊沛（西华师范大学文学院，四川南充637009）摘要：吴文英是南宋词坛大家，其词大量运用修辞并形成了自己独特的密丽深曲的艺术魅力。该文通过具体作品的解读，简要论述梦窗词中通感、比喻、借代、复合修辞以及切字切词等修辞手法的成功运用。关键词：梦窗词；修辞；艺术魅力中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1673-2219（2009）05-0031-03吴文英（1207？－1269？），字君特，号梦窗

2、，又号觉云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻翁，四明（今浙江宁波）人。其长期充当一些权贵的门客幕水染花腥。时　双鸳响，廊叶秋声。共里吴王沉僚，虽然曳裾权门，却终生布衣，《宋史》没有为其立传。醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发吴文英卓然南宋一大词家，他把一生的精力都投在词的创作奈山青。水涵空，阑干高处，送乱鸦。斜日落渔上，他的词作不仅辞藻华丽，意象密集，含义曲折，而且想汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。象丰富，章法变化，时空错综，跳跃性很大，所以词境往往这是吴文英著名的咏怀古迹词，上片写登临所见，下片显得扑朔迷离、诡异迷幻。这种类似于“现代意识流”的表侧重抒情。上片词人将灵岩山比作陨

3、落的星辰，将馆娃宫想现艺术使得吴文英的词不易被人所理解，所以其后的张炎在象成陨星的幻化之物，化实为虚，天地浑成；下片词人感慨《词源》评梦窗词“凝涩晦昧”、“如七宝楼台，眩人眼目，身世漂泊，年华渐逝，暗含忧国之思，表达自己的惆怅和无[1](P259)碎拆下来，不成片段”，这样的说法是有一定的道理奈，只好借酒忘情。整首词雄浑瑰奇，词中运用了独特的通的。梦窗词的这种与读者之间形成的“隔”在一定程度上和感，“箭径酸风射眼，腻水染花腥”二句分别用“酸”字、吴文英苦心经营的修辞手法是分不开的，在整个词史上吴梦“腻”字、“腥”字来描写“风”、“水”、“花”，都不是一般窗是将修辞运用得出神入化的佼佼者，并且形

4、成了梦窗词独的描写，其中以味觉感受“酸”、“腻”写“风”、“水”的形[2](P95)特的密丽深曲的艺术魅力。态，以味觉感受“腥”来写对“花”的嗅觉体验。这下面综合作品解读，具体分析一下梦窗词中常见的几种里馆娃宫原是一片废墟，但是词人仿佛看到当日飘满脂粉的修辞手法。溪水，闻到腥香的落花，化虚为实，于是在时空交错中以虚拟怀古，历史与现实相碰撞，或古或今，亦真亦幻，心神恍一通感惚，营造了一种奇丽凄迷的梦幻境界，尽显幽思，表达了作所谓通感，也就是将人的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味者强烈的忧国之情；“连呼酒，上琴台去，秋与云平”以有觉彼此打通，以致颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，形写时序，“秋”原本是

5、一个没有形状只可感受的季节时序，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质的一种特殊现象。通词人用“云”之可观形态来形容。这些经过不同感觉之间的感反映出的是诗人对事物超越一般经验的敏锐感受和深刻互相沟通大大调动了读者的感知力和想象力，让读者亲身感体会，在梦窗词中到处可见。如：“绣圈犹带脂香浅”（《踏受到“秋”这一节序的存在。莎行》）以视觉写嗅觉，“香”原需用嗅觉去感受，但词人却用“浅”字形容，以自己的视觉去体验；“记醉蹋南屏，彩二比喻扇咽”（《霜叶飞》）以声音写形体，“彩扇”需看而用“咽”比喻，按《现代汉语词典》的解释为：打比方，用某些字让人切身体会，可谓绝妙。有类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以

6、便表达得更加下面看《八声甘州•陪庾幕诸公游灵岩》：生动鲜明。比喻要求本体和喻体是本质不同但必须有相似点渺空烟四远，是何年。青天坠长星。幻苍崖的事物，比喻一般有明喻、暗喻、借喻三种。梦窗词中的比喻非常多，而且运用十分巧妙。如在“门隔花深旧梦游，夕收稿日期：2009－02－25阳无语燕归愁”中，“归燕”不仅指燕子，而是兼以喻人，作者简介：肖进红（1981－），女，江苏盐城人，西华指那梦中所遥望的伊人。又如他把“溪底”说成“溪根”，师范大学2007级硕士研究生，主要研究方向为唐宋文学；说天下雨了是“因甚天也悭春”，“笑声转，新年如雨”是说笑声过了除夕转到新年成了“莺语”，形容流泪如“落梅”，何尊沛（

7、1974－），男，四川南充人，西华师范大学教授，说“一丝柳一寸柔情”，说“长波妒盼，遥山羞黛”，“廊叶主要研究方向为古代文学。31秋声”，“晚风菰叶生愁怨”等等，都是很有魅力能见出他性别之后的长相思，而容颜逐渐逝去；“记湘娥”中的“湘娥”情的比喻句。原是屈原笔下的湘夫人，即湘江女神，这里用来比喻自己的下面我们一起看看吴文英的《探芳信》：爱人。整首词运用这些典故使得词中女子形象更加优美动为春瘦。更瘦