贝多芬论文弦乐四重奏论文

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1、贝多芬论文弦乐四重奏论文：中国期刊网1989-2007年所载贝多芬晚期弦乐四重奏研究综述摘要：就国内各音乐学院学报的贝多芬晚期弦乐四重奏学科所发表的文献进行了概括和梳理，并针对其文献研究方向进行整理和分析，并作出开放性评价。关键词：贝多芬；弦乐四重奏；晚期；综述弦乐四重奏（stringquartet）是指由四名演奏者组成的表演组织，或是为这样的组织创作的作品。就像交响曲在管弦乐中的地位一样，弦乐四重奏在室内乐方面是表达作曲家思想最高级的工具。在海顿奠定弦乐四重奏的雏形后，从18世纪末开始，这一体裁得到广泛的发展，而贝多芬将弦乐四重奏这种音乐体裁发展到了光辉灿烂的巅峰。贝多芬一生共写下十六部弦

2、乐四重奏，与贝多芬其他器乐体裁相同，十六部弦乐四重奏的创作也可分为早期、中期、晚期三部分。贝多芬晚期弦乐四重奏是贝多芬作于1822-1826年的六首弦乐四重奏，分别为op.127、0p.130、op.131、op.133、op.135。在搜索了中国期刊网的核心期刊上相关贝多芬弦乐四重奏的论文后发现其文章数量较少，除两篇关于西方弦乐四重奏的综述简单地谈到贝多芬的早、中期弦乐四重奏，几乎偏重于贝多芬晚期弦乐四重奏的研究。本文将针对这几篇文章进行客观的分析、论述和总结。一、六篇文献研究综述及评价1.黄大同《贝多芬晚期弦乐四重奏研究二题》该文以史实为出发点，作者发现有些在评述贝多芬晚期弦乐四重奏的一

3、些著作和文章中，有些通行的说法似乎与贝多芬本人亲手写作或口授的书信内容有一定的出入。以《贝多芬晚期弦乐四重奏研究二题》一文进行了分析和探讨得出正确结论。（1）关于贝多芬晚期弦乐四重奏创作的起始时间与起因。作者先是举例多种著作认为贝多芬晚期在搁置弦乐四重奏多年之后重又拾起这一体裁的创作，源于俄国亲王的约稿，开始于1824年。作者在阅读1909年由谢德洛克（j.s.shedlock）翻译的英文全集本《贝多芬书信全集》中发现，许多学者的描述与研究贝多芬的第一手资料即书信中的有关内容有所出入。（2）关于贝多芬晚期弦乐四重奏创作的社会联系与反应。作者先举例在英国巴尔巴拉·巴里在其文《在贝多芬的身影下》

4、、保·朗多尔米的《西方音乐史》等著作中都做出如下相似描述：贝多芬晚期因耳聋、内省而孤寂、隐居，不再与外部世界来往，专心致志创作艺术，走上了一条形式与风格的探索之路，并由此引申出贝多芬晚期弦乐四重奏在当时曲高和寡、不受欢迎的说法。通过分析，作者得出贝多芬在晚期创作的过程中一直与朋友进行着密切的交往，而且长期接待来访的客人；贝多芬不希望自己的作品曲高和寡而不被人们接受，所以贝多芬不仅加强排练，提高演出质量获得听众的首肯，而且在创作过程中听取意见修改作品符合听众的趣味，这些作品仍与以前的作品一样，受到了社会人士的重视和欢迎。本篇论文，作者根据贝多芬亲手写或口述的书信，还原了贝多芬晚期的真实生活，更

5、有助于人们清晰地了解贝多芬晚期创作的有关情况，进而能准确地把握真实的贝多芬形象。2．张楠《贝多芬晚期弦乐四重奏的风格特征》该篇论文作者把贝多芬晚期的六首弦乐四重奏看成一个整体、统一的活动，发现了这组作品的外在形态规律，即这组作品的总体形态呈拱形构架：首先两端的两首，即第一首和第六首均采用传统的四乐章形式，都建立在大调上，而且整个情绪也基本上是令人愉快的；然后以两端为内的第二首和第四首，都是规模较大且多于传统形式的四个乐章，都建立在小调上，整个情绪基本上是悲剧性的，最后是中间的第三首，规模最大，不仅多于四个乐章，且以庞大的大赋格作为终曲再次出现在大调上，与外端的两首遥相呼应。作者着重对op.1

6、27、op.130、op.135从曲式的角度作概括性阐述，试图通过op.127和op.135凸显贝多芬采用传统四乐章形式下的晚期风格特征，通过第三首凸显其多于传统四个乐章形式下的晚期风格特征，致力于在这三首中揭示和强调贝多芬晚期弦乐四重奏风格特征中最重要的一点，即“深刻的内在抒情性”。3．刘小龙《贝多芬晚期弦乐四重奏技术风格特征（上、下）》文中强调的是贝多芬在晚期创作中的技术风格。作者在文中对音乐创作的技术风格这一概念加以界定，它是指作曲家在运用具体的创作技法时表现出的音乐特征。技术风格直接与音乐作品的音乐形态和组织结构相关联，反映出作曲家在音乐创作中的思维方式和特点。作者在文中从贝多芬晚期

7、弦乐四重奏中相对于以往采用的许多创作技术进行了反思和革新并进行了分析讨论，主要从奏鸣曲快板乐章的革新、复调技术的渗入两个方面对晚期弦乐四重奏中的技术风格展开，从中探索贝多芬晚年匠心独运的创作特征和思维倾向充分认识作曲家晚年的音乐成就。4．郑艳《宣叙调在贝多芬晚期弦乐四重奏中的运用》该篇论文视角独特，把看似毫不相干的弦乐四重奏这种体裁和宣叙调这样一个声乐中的演唱形式结合在一起。作者将宣叙调在声乐演唱中所发挥的作