论商禽诗歌的艺术特色

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1、论商禽诗歌的艺术特色［摘要］商禽的诗歌创作对中国诗歌当代创作具启迪意义。他被国际文坛称作“一个绝无仅有的鬼才、怪才”。因为他的诗立意、意象、结构、语言具有自我的风格，绝不与他人雷同。精确独到的意象语如泉喷发，特殊的顶真、回环、层递等多种修辞设计给人造成强烈的视觉冲击，戏剧性的语言中暴露阴暗凄楚的现实。飘零的身世，使得诗人对故乡魂牵梦绕。诗歌中还流露出诗人对他人的悲悯之情，怀悼“远方之人”的哀思之情，苦叹人生的无奈之情。商禽的诗作虽少，却为中国当代文学添上了奇异绚丽的一笔。［关键词］商禽诗歌修辞意蕴情感商禽(1930—20

2、10)诗人。原名罗燕，笔名有罗砚、罗马、壬癸等。四川珙县人。作品有《梦成黎明》、《用脚思想:诗及素描》、《梦或者黎明》、《商禽·世纪诗选》等。商禽被国际文坛称作“一个绝无仅有的鬼才、怪才”。因为他的诗立意、意象、结构、语言具有自我风格，绝不与他人雷同。他自述其创作渊源是：接受了鲁迅思想的启发，喜欢纪弦语言的风格，酷爱郑愁予意象之美；深喜法国阿伯里奈自由体的现代抒情风格，学习马克斯贾柯白接近散文体的形式，及意象处理的重叠性、诗意歧义性的表现。为了能更好的理解商禽诗歌，本文将从诗歌的修辞、意蕴、情感三方面来探讨它的艺术特色。

3、一、商禽娴熟的写作技法1.顶真、回环、层递的修辞设计长诗《遥远的催眠》以单简、排比、复沓的句型，如“守着山峦守着雾雾在夜中守着你”，“‘守着你守着树守着泥土守着树’和‘守着山守着岸山在海边守着你’”，“守着孤独守着夜我在夜中守着夜我在夜中守着你”。句与句的顶真，段与段的顶真，把前后语句组织成穿梭一样的循环往复的形式依序层层递，制造“恹恹的”的催眠效果。《醒》的上半部分为分行诗，九行都是以“他们”一词领起，来叠置相似的句式，强调外在环境的无情打压和艰难试炼；《树中之树》用了顶真、类叠，进行了音韵实验，巧妙地制造节奏旋律，这

4、首诗时刻围绕着人的感官之“视”、“嗅”、“触”、“听”等感觉且“吻”字不断出现,更符合超现实主义者提出的口号：“自由、爱情和诗歌。”另外,此诗以及我们将要谈到的《宿雾情歌》,会让人想起杜运燮的《露营》、《月》等诗作。《宿雾情歌》特别地重视排比、复沓，“昨夜的灯光，昨夜的雨昨夜的朦胧，昨夜的醉昨夜的旋律昨夜的舞……卡斯蒂诺，吉他，吉他桑巴基塔，给她，给她……卡斯蒂诺，吉他，吉他桑巴基塔，给她，给她。”前四句中诗句和诗句之间更换了少数的词语，突出昨夜的浪漫，层次清晰，有加强节奏和提醒读者的效果，是地道的“情歌”，《凯亚美厦湖

5、》融合了顶真、层递，寓情于景，藉山水云天的清远、苍茫、渺漠，来形容诗人那种“望眼欲穿”的更深更远和更广；《伤心的女子》“包裹着苦涩的毒药的是甜甜的糖包裹着甜甜的糖是花花的纸包裹着花花的纸是泪湿的手帕握着泪湿的手帕的是一双纤纤的手长有这纤纤的手的是一个伤心的女子”顶真连绵，贯穿全诗，高潮收束，言尽意不尽；《摇摇欲坠的星星》一诗，“从尤加利→木麻黄→青草地→高粱田→烟囱→天空→星子”用相同的手法谐拟微醺过后摇晃的视镜，结尾揭示了主体，读者才恍然大悟——“摇摇的”原来不是星星，“醉的”是汉子。诗歌把醉景从近到远，从低到高逐层排

6、列，“……茵茵的草地过去是高粱田低垂的高粱田想望著酒蔽的烟囱locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame高耸的烟囱遥指着无际的天空……”使读者层层跟随，因而引人入胜。2.

7、特殊的排列，强烈的视觉冲击《用脚思想》是一首视觉诗，特殊的排列方式，有错置、对照的趣味，“找不到脚在天上我们用头行走虹是虚无的桥云是飘渺的路在天上找不到脚我们用头行走……”若是上下两栏分开，上栏下对齐，下栏上对齐，忽略中间间隔的三个长句，上面成“u”形，下面是个“n”形。在地上却找不到头，在天上找不到脚，垃圾是纷乱的，陷阱是预设的，具有反讽的作用。诗分为上下两栏，宛如湖、镜投影，可以直行到底进行阅读，也可以上下分开阅读。上半部分呈现的是虚无缥缈、虚泛无根的慌张；下半部分寓指不懂“思想”，浑浑噩噩地过日子，导致处处陷阱、混

8、乱逃生。《遥远的催眠》中以第三到第七小节和第九到第十三小节为例；以重复词语，重复句子，用相同的结构，段落的排比为标志构成排比。第三到第七小节由“因为……守着……”领起了三个条件句，构成排比。其中每个小节以“因为……守着夜”开始，以“……在夜中守着你”结束，又重复树、鸟、星、雾给人昏昏欲睡的感觉。第九到第十三小节，每小