浅谈素描的虚实和质感

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1、浅谈素描的虚实和质感　　素描的表现方法大体可以分两大类。一类是根据形体的结构，以线为主，准确的表现出物体的内部结构和透视变化，这种方法叫做结构素描。另一类是根据物体在光源照射下出现的明暗变化，以块面为主，注重表现形体的立体感、空间感和质感，这种方法叫做明暗素描。　　一、素描中的虚实关系　　虚实关系是素描表现体积与空间最为基本的造型要素之一。“虚实关系”是教师难以在理论上系统化的问题，在素描教学过程中一直困扰着广大师生。目前现行的素描教材及各种素描出版物、学术界还没有一个较为详尽并令人满意的说法。“虚实关系”一词虽然在许多素描教材与素描出版物中出现过，但是大多都描述得都很抽

2、象、空洞，“虚中有实，实中有虚”、“虚实相生”、“虚虚实实，实实虚虚”之类，这些过于中国化了的空乏解释，看起来很玄妙，好像很深刻，但在具体的实践过程中并没有什么实际意义和指导作用，尤其是对于初学者来说更是丈二和尚。浅谈素描的虚实和质感　　素描的表现方法大体可以分两大类。一类是根据形体的结构，以线为主，准确的表现出物体的内部结构和透视变化，这种方法叫做结构素描。另一类是根据物体在光源照射下出现的明暗变化，以块面为主，注重表现形体的立体感、空间感和质感，这种方法叫做明暗素描。　　一、素描中的虚实关系　　虚实关系是素描表现体积与空间最为基本的造型要素之一。“虚实关系”是教师难以

3、在理论上系统化的问题，在素描教学过程中一直困扰着广大师生。目前现行的素描教材及各种素描出版物、学术界还没有一个较为详尽并令人满意的说法。“虚实关系”一词虽然在许多素描教材与素描出版物中出现过，但是大多都描述得都很抽象、空洞，“虚中有实，实中有虚”、“虚实相生”、“虚虚实实，实实虚虚”之类，这些过于中国化了的空乏解释，看起来很玄妙，好像很深刻，但在具体的实践过程中并没有什么实际意义和指导作用，尤其是对于初学者来说更是丈二和尚。　　1.虚实关系是表现体积表面转折形式的必然要素。在绘画中，“体积”通常是指物体的三维状态，是同一形体表面的各个局部处于不同的空间位置的结构关系，表现

4、的是形体自身的厚度、体积表面转折形式、重量等。在光线的作用下，不同体积的表面转折形式必定呈现不同的明暗构成形式。色调有规律地排列在体积的表面，色调和色调间的界线有的清晰，有的模糊，这种变化的对比就是“虚实关系”。　　2.虚实关系是绘画视觉空间表现的必然因素。虚实关系和画面视觉空间表现有关。绘画中，“空间”是指形体与形体、形体与背景之间的三维关系，反映的是它们之间的距离。虚实关系是表现画面视觉空间的主要手段。我们这里的“空间”单指形体与背景之间的第三维关系——轮廓线。　　3.虚实关系是画面深入刻画的具体体现。在素描训练过程当中常常会发现：有些学生在“起稿”与“大关系”阶段画

5、得非常好，但联盟进入“深入”阶段就不行了，“灰”、“花”、“乱”各种毛病都出来了，在“起稿”与“大关系”阶段中所表现出来的那点“灵性”荡然无存。教师在发现这种情况时，往往都认为是学生“耐性差”、“坐不住”等原因所致。其实恰恰相反，是因为“深入不进去”才“耐性差”、“坐不住”的。　　“虚实关系”同“明暗关系”、“形体关系”一样，本来就存在于我们的视觉自然中，在绘画中同属于准确再现视觉信息的必然要素，需要我们有正确的理论做指导和运用正确的观察方法，把本来就存在的视觉信息正确地表现出来。　　要想自如地运用虚实关系，除了正确地理解、掌握虚实关系的理论之外，还有一个最为重要的因素—

6、—作业数量的积累。在专业的美术院校中，一些师生可能对“虚实关系”的因由没有进行过专门的研究，但是在素描实践过程中依然能够准确的把握虚实关系的表现，这倚赖的是大量的素描实践。当你能够运用素描的手段主动地真实再现所有的视觉信息要素的时候，虚实关系也就在其中了。　　二、素描不同物体的质感表现　　物体的质感表现大概分为无光物体的质感表现和有关物体的质感表现。　　1.无光物体的质感表现。无光物体如砂锅，陶罐、缸钵等陶质用品，以及纤维制品中的粗布、毛呢等，其质地粗细适中，反射光不强，高光不明显，除深色无光物体外，明暗变化的规律显示却比较全面。　　1）陶制品的质感表现，陶制品的质地一般

7、较为粗糙，宜用稍软的铅笔以粗松的线条铺色调，中间色调变化丰富应着力刻画。深色陶制品暗部及光较弱，应注意处理暗部色调的虚实关系。画暗部色调时要分层加色，用力不宜过重，避免形成笔迹反光而影响质感的表现。　　2）布类、呢料的质感表现，布类一般以多层次的线条，在反复排列中组成富于变化的色调予以表现。布纹的明暗层次不宜一次画到位。否则易显单薄和生硬，要特别注意布纹的结构关系和因转折而产生的色调虚实变化，这往往是布料的粗细，厚薄等质地表现的关键所在。　　3）衬布上的旅行水壶、衬布的质感表现，呢料与布料相比较显得厚而重，质地较粗，反射光弱，