谈赋格主题的创作

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1、武汉音乐学院硕士研究生04—05年度学年论文王球谈赋格主题的创作中文摘要舒曼曾经说过：“巴赫之于音乐正如创教者之于宗教。”的确，巴赫将音乐的一切可能性实现到无可比拟的深度和广度，以全部的音乐生命和才华致力于达到超乎人类之上的境界。而为键盘乐器所作的《平均律钢琴曲集》——共有两卷，每一卷各有二十四首前奏曲与赋格，是第一部完整且具有全部调性的钢琴曲集。成为十二平均律建立了规则和典范。大指挥家彪罗将这部涵括了无与伦比的作曲技巧和艺术精神的作品比喻为音乐上的《旧约圣经》。文章使用“归纳—演绎法”对巴赫、肖斯

2、塔科维奇、亨德米特、谢德林的赋格主题做个别到一般的归纳；从而得出创作规律，由一般到个别。首先研究赋格主题的重要性；其次，针对巴赫《平均律钢琴曲集》作品的一般性情况作一个基本描述；再次，对赋格主题中的三种技术的研究；最后根据分类研究总结出赋格主题中各种技术规律，对主题创作做指导，从而将这些分析结果在实际创作中运用。关键词巴赫《平均律钢琴曲集》赋格主题主题首部隐伏声部黄金分割定律民歌主题改编48武汉音乐学院硕士研究生04—05年度学年论文王球谈赋格主题的创作引言上个世纪四十年代，法国大画家德拉克鲁阿向他

3、的好友——波兰作曲家肖邦提出了这样一个问题：“什么是音乐中的哲学？”肖邦回答道：“赋格”48武汉音乐学院硕士研究生04—05年度学年论文王球谈赋格主题的创作。肖邦这一回答是颇为绝妙的。的确，赋格是迄今为止音乐艺术中最富有哲理性和思辩性的高级形式。它不是一种灵感式的音乐作品，而是带有雄辩特点的论证性很强的音乐形式，具有对音乐命题进行逻辑性论证、演绎、推理的独特功能，就象用音符写成的论文一样。其整体结构表现出一种理智的因素。著名作曲家凯鲁比尼曾说过这样一句话：“一切写得美好的音乐作品，即使它没有赋格曲的

4、特性和形式，但至少它应该具有赋格曲的精神”。赋格曲深刻的哲学内涵和美学趣味是它吸引一代又一代作曲家的真谛所在参考文献：[1]张韵璇：《赋格曲与创意曲——复调音乐体裁浅析之二》，选自《和声复调文集》（杨通八张韵璇著）上海音乐出版社2004年9月第一版，第198页。既然赋格主题有如此重要的地位和价值，所以我们在创作中是绝对不能忽视它的作用。而且在已有的教材和文献资料中对赋格主题基本上有局限性，和明显的侧重性，往往将“明显的”更加明显，“忽视的”更加忽视。文章将从三个方面来探讨赋格主题写作中容易被忽视，但

5、却需要引起格外注意的问题。并试图用本文研究的创作方法来提供实际创作赋格主题的实例。48武汉音乐学院硕士研究生04—05年度学年论文王球谈赋格主题的创作48武汉音乐学院硕士研究生04—05年度学年论文王球谈赋格主题的创作第一节主题的分析赋格j赋格是拉丁文Fuga的音译，英语和法语中均称为Fugue,原词为“遁走”、“追逐”之意。建立在模仿的对位基础上，从16—17世纪的经文歌和器乐里切尔卡中演变而成，是音乐主题陈述与发展有着固定程式的复调音乐中最重要的体裁。赋格曲的形成的发展曾经历过一个漫长的阶段。持

6、续了几百年的固定旋律技巧在十六世纪开始向主题发展和演变。到了世纪末，在利切卡尔（Ricercare）、康佐那（Canzona）以及部分幻想曲和随想曲中，主题呈示和动机展开的技巧已十分成熟。十七世纪，赋格作为一种乐曲的呈示原则被公认和确立了，然而，真正使赋格曲的技术发展到无与伦比高度的是以巴赫、亨德尔为代表的巴洛克时代。我们可以说，赋格曲的定型和完善是巴洛克音乐取得的最高成就之一。巴赫是音乐史上最伟大的赋格作曲家，他写作的赋格曲以及大型套曲中的赋格乐章总数可达四百多首，这些稀世的艺术珍宝在写作技巧上的

7、精湛、高超是迄今任何一个艺术家都无法匹敌的。尔后，欧洲音乐进入了主调音乐风格为主的时期，赋格形式逐渐让位与奏鸣曲。然而，赋格曲不仅作为一种独立的曲体经久不衰地保留至今；而且它也常常以一种灵活的结构形式，出现于各种主调风格的大型乐曲中。贝多芬第九交响曲末乐章的声乐二重赋格、柴科夫斯基第六交响曲第一乐章展开部中的赋格、勃拉姆斯《海顿主题变奏曲》中的赋格等，都极有力地体现出了十九世纪赋格艺术的勃勃生机。以主题为基础，运用模仿和对比等复调技术进行写作。48武汉音乐学院硕士研究生04—05年度学年论文王球谈赋

8、格主题的创作赋格的主题是构成完整赋格的最基本、最重要、最具决定意义的部分，也是体现着赋格在音乐形象、音乐风格上的特性的最集中、最核心的部分。可以说，赋格主题是对整个赋格起决定作用的成分，占主导地位。通常应具备两个方面的特点[2]陈铭志：《赋格段在音乐作品中的应用》，《陈铭志复调论文集》，2002年，第53页。。其一是主题有着明显的独立性，它即使在单独出现时，也不需要伴奏的支持与补充；其二是主题应具有较强的动力感，造成不断发展的趋势。主题首先在一个声部中单独陈述，然后在