插花在家居陈设空间及应用

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1、插花在家居陈设空间的应用摘要：插花作为陈设空间的一个造型要素，它可以限定与分隔功能区域，柔化陈设环境，使内部空间兼有外部空间的自然因素。介绍了其悠久的历史、造型原理与制作技艺、环境适宜及插花艺术在客厅、卧室、书房等陈设空间的应用也要有所讲究。关键词：插花起源与历史、制作原理与技艺、花材、花器、客厅、卧室、书房、餐厅、厨房。正文内容：一，插花的起源与历史：插花艺术的起源应归于人们对花卉的热爱,通过对花卉的定格,表达一种意境来体验生命的真实与灿烂。我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形。插花到唐朝时已盛

2、行起来，并在宫廷中流行，在寺庙中则作为祭坛中的佛前供花。《南史》中关于盘花的段节，晋安王子树的故事：“年七岁时，。。。。。。请僧布道，有献莲华供佛者，众僧以铜婴盛水，渍其茎，欲华不萎。”这段莲花供佛的记载，被认为是插花源于佛教的文证。宋朝时期插花艺术已在民间得到普及，并且受到文人的喜爱，各朝关于插花欣赏的诗词很多。至明朝，我国插花艺术不仅广泛普及，并有插花专著问世，如张谦德著有《瓶花谱》，袁宏道著《瓶史》等。中国插花艺术发展到明朝，已达鼎盛时期，在技艺上、理论上都相当成熟和完善；在风格上，强调自然的抒情，优

3、美朴实的表现，淡雅明秀的色彩，简洁的造型。清朝插花艺术在民间却得不到重视、发展和普及。中国的近代由于战乱等诸多因素，插花艺术在民间基本上消失。一直到近几年来，随着国民经济的发展及改革开放，人民生活水平逐步提高，鲜花才逐步回到了人们的生活当中。二，插花造型的基本原理与制作技艺：插花是一种艺术。明代的花艺专著《瓶史》里提到：“插花不可太繁，亦不可太瘦，多不过两三种，高低疏密要如画境布置方妙。”家庭插花的确是颇有一番讲究的。分为主体插花、弧形插法、三角形插法、盆景式插法。（1）均衡与稳定，①比例要合适，作品的大小

4、、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。比例恰当才能匀称。插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小，所谓“堂厅宜大，卧室宜小，因乎地也。”其次是花型大小要与所用的花器尺寸成比例。古有云：“大率插花须要花与瓶称，令花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，忌太低，太低雅趣失。”②均衡与稳定，对称的平衡给人以庄重、高贵的感觉，但显呆板，多用于较正规的场合，一般不适用于简单的家居装饰。不对称的平衡，给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花型重心

5、偏向花器一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。稳定，上轻下重，一般指花朵的花蕾在上，花朵的盛花在下，或陪衬的枝叶小的在上，大的在下，花朵淡色在上，深色在下，使作品保持均衡、稳定，显得自然而有生命力。上散下聚，指花果枝叶安插的基部要聚集，似同生在一株或一丛上，不直分散，上部可按构图适当散开，婀娜多姿。（2）多样与统一，多样是指一个作品是不由多种成分构成的。如花材、花器、几架等，花材常常不只一种。统一是指构成作品的各个部分应互相协调，形成一个完美的有机整体。多样与统一是矛盾的两个方面，统一是主要方面

6、。要达到统一，首先要主次分明，众多元素并存时，要有主有次，主次分明，否则如同一盘散沙，不能统一。其次要集中，即一个作品要有聚焦点、有核心。最后要相呼应，是加强作品各部分之间相互联系的一种方法。插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现可产生呼应。（3）对比与调和，也就是说花材的选择要合适，色彩要和谐，注意季节感，元素差异过大时，要加入中介物调和，还得保持花材的个性。（4）韵律与动感，要有层次，高低错落、仰俯呼应、疏密有致、虚实结合、重复与连续。达到装饰环境得效果。三，插花的材

7、料、适于环境、花器的运用：插花是一种艺术。明代的花艺专著《瓶史》里提到：“插花不可太繁，亦不可太瘦，多不过两三种，高低疏密要如画境布置方妙。”家居插花的确是颇有一番讲究的。从选花、制作、搭配、环境氛围都有一定的讲究和要求。（1）花材：只要具备观赏价值，能水养持久或本身较干燥，不需水养也能观赏较长时间的，都可以剪切下来用于插花．当然，插花的材料不止限于活的植物材料，有时某些枯枝及干的花序，果序等也具有美丽的形态和色泽，同样可以插花。现在的花卉市场上还有许多人工加工的干花，也是很好的插花材料，他们虽然没有鲜花那

8、样水灵和富有生机，但却具有独特的自然色泽何止低，或者倍加工成独特的色彩．另外，还有各种质地的人造花，如绢花，塑料花，纸花，金属花等等，用它们做成的插花作品摆放在居室，既能起到花卉的装饰作用，又比较经济实惠，且易于管理。（2）家居陈设空间“客厅”，是接待宾客和家人团聚之处，这里的环境气氛应具有外向型的气息，又要有美好向上的生活情调。那么插花艺术的布置最好能体现这双重意义。比如用文竹和蔷薇插成一件飘逸流畅的线条式插花