油墨调配的基本知识

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1、（一）油墨调配的基本知识　　油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。　　调配油墨的器材与参照物　　（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。　　（2）调墨刀：二把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。　　（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。　　（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例　　（5）色表(谱)　　除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。　　室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。因为环境色对正确辨色产生很大的影响。这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色

2、的环境里却偏青。同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。周围都是淡色，它就显得偏深。因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。　　（二）调配专色油墨的方法　　对于连续调原稿的复制，必须用网点组合的方法得到。而对于实地原稿，如果用四色网点组合的方法，复制难度极大，复制效果不好，色彩模糊不实，色相也容易产生偏差，这时就需要按照原稿调配出多种专色来配合印刷。　　1、深色油墨的调配　　仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。深色油墨的调配有以下几个步骤：　　（1）根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色

3、含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。　　（2）选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。　　（3）确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。　　（4）利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。表2-2三原色油墨颜色变化规律表 原色 配比   附加色调配色相  三原色  等量  黑色（近似）  三原色  等

4、量 不同比例白墨 不同阶调浅灰色调 三原色  不同比例 各种不同色相的复色两原色  等量 标准间色  两原色 黑色油墨 各种不同色相的间色 任何颜色 黑色油墨  颜色色相相对变为深暗  任何颜色白色油墨 颜色饱和度相对降低 表2-3间色油墨调配表原色混合比例间色色相中黄桃红天蓝505001:1:0大红752503:1:0深黄257501:3:0金红500501:0:1绿750253:0:1翠绿800204:0:1苹果绿050500:1:1蓝紫250751:0:3墨绿075250:3:1青莲025750:1:3深蓝紫表2-4复色油墨调配表原色混合比例间色色相中黄桃红天蓝2550251:2:1综

5、红25100251:4:1红综2525501:1:2橄榄25251001:1:4暗墨绿3333331:1:1黑色表2-5常用油墨的色相及色偏 名称色相与色偏 金红 红色偏黄 大红 鲜红、略带黄味 深红暗红、略带紫 桃红 品红色、稍偏红 深黄 黄色偏红  中黄 黄色略带红味 淡黄 嫩黄色深蓝  暗蓝色、灰暗中蓝  蓝色略暗 孔雀蓝  青色、略带绿味天蓝  青色、略带蓝射光蓝  暗蓝偏紫、反射红光[next]　　2、浅色油墨的调配　　凡是以冲淡剂或白油墨为主，深色墨为辅，进行油墨调配统称为浅色油墨调配。调配时，在适量的冲淡剂中逐渐加入所需色相的深色油墨调配均匀，直到符合色样要求为止。　　冲淡剂的

6、种类有：白油、维力油、撤淡剂、亮光浆、白油墨等，在调配浅色油墨时，常用三种不同的调配方法：　　第一种：以维力油、白油、撤淡剂等为主的冲淡调配法。这种方法调配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮盖力，但墨色不鲜明，很适合油墨的重叠套印，起弥补主色调不足的作用，一般用于胶印过程中的淡红、淡蓝、淡灰墨等，来补充品红版、蓝版、黑版的色调气氛和层次。　　第二种：以白油墨为主的消色调配法。这种方法调配的淡色油墨，色调发粉、墨色较鲜、但具有很强的遮盖力，由于颜料的质地重，印刷时易堆版、堆橡皮布、耐光性差、适用于印实地。带碱性的氧化锌白墨最好不用。　　第三种：以白油、维力油等，加白油墨混合的调配法。这种方法中

7、白油墨起到提色的作用，调配的淡色油墨根据白墨的用量不等而具有不同的遮盖力和透明度。　　用不同的方法调配的油墨色相一方面取决于掺入油墨的色相，另一方面与冲淡方式有关。例如：　　浅红以维力油、撤淡剂等为主，略加桃红或桔红等。　　粉红以白油墨为主，略加桃红或桔红。　　浅蓝以维力油等为主，略加孔雀兰。　　湖蓝以白油墨为主，略加孔雀兰。　　以上四种虽以等量相同深色墨调配的浅红和浅蓝、粉红和湖兰，但其色相则不一样。浅红、