根艺雕刻技法述要

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1、根艺雕刻技法述要         根艺作为一门独立的艺术，是充分利用大自然中各种千姿百态的根料，经过人工顺应自然形态巧妙的雕琢加工，创造出具有天然形质美和人工雕艺美，“奇”“巧”相结合的，散发出质朴泥土气息和具有深邃艺术内涵的造型艺    根或枝只是一种材料，从原始的根料到根艺作品，总是通过剪截、雕刻或拼接三种方法加工制作而成，把天然的树根拣来充当完整作品的情况 极少的。艺术品创作是人的一种自觉的、有意识的、有目的的活动，非人工所创造的美，不属于艺术范畴。根的艺术是作者根据根木的自然形态进行艺术构思，

2、然后对其进行技艺加工，去粗存精，保留其生动形象的部分，并适当地作一些雕刻，更完美、更集中、更典型地保持了根木原始形态美的作品。根的天然形态是本，人工构思和处理是关键，雕刻又是人工处理的最佳手段。雕的含义既包括动用雕刻刀、凿，也包括锯、锉、斧、砂等的技艺加工，又包括艺术思维的精心琢磨。因此，掌握和运用雕刻的技法，为根艺创作、生产服务，不仅能丰富根艺的表现手法，扩大根艺的题材内容，提高作品的艺术性和思想性，并且对拓展根艺事业，提高经济效益也起到了很大作用。现就有关根雕技艺的几方面要点，谈点个人粗浅看法。一

3、、选料构思先有形式，后有内容；先有根料，后有构思，这是根雕艺术创作独特之处。它不同于其他姊妹艺术，如雕塑、木雕等往往是先构思设计，做泥稿，然后根据泥稿和题材内容需要去寻找合适的材料，同时可以复制出同一批量的作品。而根雕最大的特点是独一无二，一件就是一件，世界上不会有完全相同的两件根雕，因为每一件作品都是依据根料的自然形态、质地、色泽等确定题材内容，依形赋意的。因此，选材对根艺创作来说至关重要，一块好的根料是作品成功的一半。根无定形，有的人选料时往往会觉得可供使用的特别少。具有一定经验的根艺家，对根料上

4、的疙瘩、团块、缠扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皱折、纹理等等，在创作构思中都可以充分地巧妙利用。正是这些在木材中被称为劣质的带有“缺陷”“残疾”甚至丑陋的根料，对创作者来说却是最容易产生效果的根材。变废为宝，化腐朽为神奇，赋根木以生命，正是根艺家从中突出作品内涵、体现个性的精华所在。面对根料，构思要反复推敲，深思熟虑。有的根形，一见钟情，可一气呵成；而大量的材料盘根错节，需要花费很多时间，前后左右、翻来覆去地观察揣摩，直至找到最佳形象。如果根材特别“奇”，一时又想不出做什么，可放置起来经常观察，等待灵感

5、，直至找到最佳角度与形象，再量料取材，动手雕刻。二、制作打坯5.1-9,,services,andmakethecitymoreattractive,strengtheningpublictransportinvestment,establishedasthebackboneoftheurbanrailtransitmulti-level,multi-functionalpublictransportsystem,thusprotectingtheregionalpositionandachieve材

6、料与构思确定之后，继尔开始制作打坯。首先把树根的多余部分处理掉，底部也把它锯平，使根能立起来，能平稳地放在工作台上或打坯凳上。然后确定要雕部分的位置、方向，用钢笔、粉笔或毛笔在根料上面画好。用定位分面法进行打坯，先找出作品中雕刻部分的最高点，将这些点用线连结起来，组成一块块平面。处于平面以下的次高点、低点暂且不管，然后用打坯刀把处于平面以外多余的木块削掉，一次进行完毕，再找准次高点进行第二次块面切削，逐层进行，越分割越细，作品大体雏形就出来了。打粗坯时，尤其是较大的作品，要大刀阔斧地进行雕刻，不必胆小

7、不敢进刀，漂亮的毛坯在树根上留下的都是劲利的刀痕，很有“刀味”。雕凿时，可使用一些较大的雕刻平刀、圆刀或反口刀，以握拳式执刀法，牢牢控制刀把进行工作。打粗坯时要注意以下几点：1.雕刻刀不要直入木头，以免刀子入木过深吃在木头里拔不出来，极易使树根爆裂，损坏作品。因此，用刀时宜偏斜一些，顺着木丝缕或横对木丝缕一刀刀切削。初刻者用平凿打坯，宜钢火面朝上，多用圆中钢与反口刀，这样可以削木少些。同时打坯刀要磨得厚些，刀柄粗些短些，这样操作时灵活，并能承受得住重量和压力，不致破损。2.粗坯要体现“粗”字，着眼于大

8、效果，不能大体未打好就深入到细部，把鼻子、眼睛都打出来，结果一比较，又因位置不对，比例不准，又要推翻重来，事倍功半。所以要求从外到里，从大到小，从粗到细，循序渐进。3.惜木如金。根雕打坯主要是抓重点部位，如头脸、手或脚，有些人物仅雕一对眼睛或半个鼻子，主要起“画龙点睛”作用，千万不能雕过了头，失掉了天然形态的本。打坯，减去容易加上难，因此要善于留下一些余木以作调整修改时的余地。凡是根块与疤结特别多的材料，打坯时，脸部能刻出一块好料是令人高兴的事，若无余地