新古典主义产品设计赏析

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1、新古典主义风格在众多的产品设计风格中，在东方的中式风格和日式风格，在西方则有常见的洛可可风格和巴洛克风格等风格，而在这些繁琐简约掺杂的风格中，我则更喜欢新古典主义，这个在洛可可之后兴起的风格，其实所谓的新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来深受众人喜爱与追求。当然新古典风格也保留了从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金的欧式风格留给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，

2、同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等为主。另外新古典主义还以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。作品一：该桌子是华莱士收藏品中(WallaceCollection)的一个例子（下图），它的特点鲜明，被漆成绿色，并用镀金的马丁漆[注：VernisMarti

3、n,18世纪法国发明的一种仿中国漆，发明者是法国人马丁兄弟(Martinbrothers)]，桌腿是带有柱槽的，并在上部饰有带两条尾巴的半鸟半人的女海妖，在镀金的青铜上镂刻图案；台面覆有摩洛哥的搓纹革；在台面下部的围裙里有三个抽屉，每一个都用叶饰图案装饰。有时在桌子较长的一边配有一个写字用的可滑动的板子。小型的写字台面用丝绒、皮革、单板或镶嵌木材来做。个人评价：这个桌子虽然是在十九世纪被设计出来的，但是就算是放在现在的设计中，它仍然是一款突出的设计，在桌面的设计上它简洁并不繁琐的装扮，而在桌角的部分装饰有独特造型美丽的半

4、鸟半人的女海妖，这也让用户有了视觉上的满足，而它并不只是外观华丽而已。在台面下还有可储物的抽屉，这部分也显示了桌子的实用性。但美中不足的是台面下方的装饰可能会导致清洗的困难，但如此也不会妨碍它成为一个美丽的艺术品家具。在19世纪初期新古典主义兴起的时候，家具的尺度是轻巧的，椅子中这种特点表现为更加纤巧和优雅，例如特拉法格椅（上1图）。这个名称可能起源于1805年英国海军英雄纳尔逊在西班牙的西南海岸的特拉法格海岬击败法国和西班牙的联合舰队的战役，在这一段时间内，这种椅子十分风行，一直流行到19世纪20年代。它的特点是军刀腿

5、，截面是矩形的，但是自上而下地逐渐收小，在与座面侧档的接头处，椅腿的弯头呈曲线形，与其形成一条连续的弧线型；侧档本身也是曲线形的，与后背的立梃连接；立梃到后背顶部处有一个略微向后翻转的涡卷；后背的顶部横档是螺旋形的，呈绳索状，但是车制的部分是中间的一段，两端则或以锥形或是圆柱形与两侧的立梃相连；座面常用藤编；椅子一般用榉木制作，常漆成黑色，在餐厅中使用。届时出现了很多种椅子的设计，特别是在后来一段强调创新的时期，结果出现了一些相当做作的设计。立梃到后背顶部处有向后翻转的涡卷，有时也不带装饰型的雕刻，如同特拉法格椅，但偶而

6、也有套上罩子的。在后背的细节上也多做文章，如成穹形向内弯曲，而且较低，这是一种根据希腊原型的设计，好像是把坐着的人拥抱在里面，它的座面宽大且有较大的座深，椅腿是军刀形的（上2图）。个人评价：对于特拉法格椅的设计，其实我们已经能在那个年代的椅子中看到现代椅子简约，曲线直线相结合的影子，但是在那个战争的时期我们还能在设计中看到时代的影子，例如形似军刀的椅腿；但总体还是在简洁的造型中带有一些古典造型的装饰来丰富整个简洁的造型，在简洁下又不失精致。但在这造型中难免还是可以感觉到过多曲线的运用，使这款椅子好似缺少了该产品既定的稳定

7、感。而下面第二款椅子则延续了特拉法格椅的军刀椅腿的设计，但是却少了特拉法格椅的线条感，体现出一种厚重感，在椅背上做了一些小文章，但个人认为这样在椅背上的精细设计，并不能为人观看而是作为被用户背靠在上面，十分的不明智。说到新古典主义风格，其中对家具设计有较大贡献不得不提的是罗伯特·亚当。在1754-1758年间，罗伯特·亚当曾游学于意大利，先后考察了罗马、那不勒斯、佛罗伦萨、威尼斯等地，对古代罗马及文艺复兴时期的古典主义风格进行了深入的研究，回国后创办设计事务所，在18世纪60—70年代起就首先在英国掀起了复兴古典艺术的风

8、潮，成为英国新古典主义运动的先驱。18世纪后期，亚当式家具流行于英国伦敦，取代了享誉已久的齐宾代尔式家具。亚当式桌子一般长而狭，外形轻巧，装饰集中在望板上，自上而下逐渐变细的直腿上或方或圆，常雕有凹槽。靠墙的小桌子，桌面很多采用半圆形大理石，当时颇为流行。亚当式家具中．有很多是按紧靠墙壁设计的，故称为壁面家具，其中包