电视节目的创新

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1、电视节目的创新核心竞争力，通俗点说核心竞争力就是节目用什么方式让观众认可，让观众喜欢看，看了之后不换台，观众喜欢看，那么核心竞争力就强，收视率就高。核心竞争力的关键要素有两个：一个是资源问题，一个是组织形态的问题。情感故事类节目的创新关键在于两点：一是核心竞争力的创新；二是节目形态的创新。　　关键词电视节目；创新　　G210A1674-6708（2011）54-0003-02　　情感故事类节目的创新关键在于两点：一是核心竞争力的创新；二是节目形态的创新。　　第一点我们先说一下核心竞争力的创新。首先说一下核心竞争力，什么是核心竞争力，通俗点说核心竞争

2、力就是节目用什么方式让观众认可，让观众喜欢看，看了之后不换台，观众喜欢看，那么核心竞争力就强，收视率就高。核心竞争力的关键要素有两个：一个是资源问题，一个是组织形态的问题。　　首先是资源问题。资源问题共分为两类：一是非虚构类，一个是虚构类。我们先说虚构类的。对于我们现在来讲，我们做的情感类故事主要是百姓生活，选题都是实际生活中发生真人实事儿，但是现在对于很多电视台来讲，他们做的情感故事类节目有很多情节是虚构的，它可能是以真事儿为依托，因为情节不太吸引人，于是便开始虚构了，主要是为了抓住观众。但是如果说虚构类的情感故事节目收视率仍然不好，那就是在选题

3、操作的过程中悬念设置的不够，做节目，尤其是情感类的节目，悬念设置是最重要的，它直接影响收视率。虚构类的故事要是不吸引人，那就是编导没有水平。虚构类的情感故事类节目很多都是请作家去写本子，也有的是编导自己写的．作家一般来讲都是比较会编排的，想象力比较丰富的，可能节目就好看了。那你要想提高自己节目的核心竞争力，那最好是请作家为你虚构了，这样的话观众也许就会喜欢看了。但是它也有缺点，就是耗资大，而且这类虚构类的情感故事还有一个敌人，就是电影，因为电影资金充足，所以和电影没法比。　　1非虚构类　　非虚构类一般都是从新闻素材上得来的，或者是历史传说，真人传奇

4、，英雄故事，它的要点在于它的情感，以及它本身的故事。非虚构类的题材要是想做得好看的话就得下功夫。因为本身这类事情可能大家都已经知道得差不多了，那么你怎么才能让故事做得好看，那么就得从细节做起。因为大家知道的这个故事基本上都是宏观上的，很多细节都是有待发掘的，那么你做细节的话就会吸引观众．就能提高收视率．所以必须得注重细节。有一句话叫做细节决定成败。　　另外，对于非虚构类故事来说，有些也是可以改的。人物和事件经过不能改，但可以把时间，把地点模糊化，主要突显人是真的，实际上有一个真实的构架，然后就是时间地点都无从考证。　　资源问题就是这么两类，一般情况

5、下一旦发生一件大事，很多地方台都会蜂拥而至，你在这个台看到这个节目，在那个台也能看到，所以现在对很多电视台来说，要想做好情感故事类节目，资源都是一个大问题。要有好的选题当然可以做好的节目了。所以缺少资源不仅是县级台面临的，大台也同样面临。但是这个问题不好解决。县级电视台因为只做其本土的选题，有一个地域范围的局限性，而各个省市的卫视做的是全国性的选题，他们面临的是雷同性。　　核心竞争力的另外一个要素就是组织形态问题。最方便的组织形态就是讲话。一般情况下都是领导讲话。通常情况下如果不是有极特殊的情况，一般是没有人看的。除非是发生重大事情，老百姓要看一下

6、高层的决策，这个时候才会看，所以讲话这种形态是不行的。　　另外一个组织形态就是我们现在这个节目形态，或者以访谈为主，或者以外拍为主。或者是访谈加外拍，还是纯粹的就是外拍。　　央视对这几类的节目形态有一个调查：第一个数据就是在一个时间段内，比如节目时长是45分钟，这么一个时间段内，如果这个节目全是外拍的，没有演播室，那么这类节目的成活率只有25%。像很多年前类似《话说长江》这类的片子，当时挺火，那是人们刚刚接触电视，觉得对电视挺新鲜，不管你演什么节目，老百姓都会看，但是现在如果你把情感故事类节目做成《话说长江》那样的，那就肯定不行了。央视纯粹外拍的节

7、目能存活下来的，可能只有《讲述》。　　第二个数据，就是在形态上如果没有外拍，全部是演播室的节目，这个节目的存活率可以达到50%。有一半的访谈节目可以做好，也有一半的访谈节目可以做得很烂，关键看谁？主持人。主持人的现场的组织能力，思维的敏捷都有关系。这类的节目像《鲁豫有约》，像央视的《对话》都做得很好，主持人就是节目的灵魂，主持人就是节目的品牌。但是这类节目也不容易存活。因为是演播室的节目，是要表现主持人，还是表现嘉宾，是主持人自己说，还是主持人和嘉宾一块说，都是要事先策划好的，还要看主持人的临场发挥，所以不好做。　　第三个数据就是如果是访谈加外拍，

8、存活率可以达到75%。《艺术人生》就是这一类型的。《艺术人生》是他们在综合分析了央视的这个调查以后，才根据这个数据研发出来