传统相声流派之常派

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1、传统相声流派之——常派常氏相声常氏家族在中国相声发展史上占有重要的位置。上世纪四十年代，常连安带领子弟及众多相声艺人在北京西单创立了启明茶社，汇集了当年最优秀的一批相声演员，为相声行业引入了经营理念，使相声从街头撂地发展到室内剧场形式，并逐步走进广播、电影、唱片、文明戏等领域。常氏相声由常连安先生肇始，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、杨凯等亦开始崭露头角。可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占鳌头。一、常

2、氏一代常连安在曲艺界算是一位有传奇色彩的人物。常氏在旗，常连安的父亲很早就去世了，母亲带着幼小的独生子常连安改嫁。不过，常连安性格倔犟，从小便不愿在家呆着，母亲见他如此，便找人写“字据”学了京剧。常连安当时才7岁。跟这位教戏的学了两年多，便去了东北。常连安到东北的一个小县城，唱着唱着唱红了，挑班当了“大梁”，因为嗓子好，起了个艺名叫“小鑫奎”。常连安回京后，为了继续学戏，经人介绍入了“富连成”常连安原名叫常安，因他属“连”字辈，更名常连安。学了几年戏，常连安的嗓子倒了仓。为了谋生，便在庙会上撂地卖艺，

3、师从焦德海。常连安说相声活路较宽，捧逗皆能，尤其擅长说单口相声和唱太平歌词。常连安共有12个子女，其中6个儿子都是著名的相声演员。常连安最大的功绩是上世纪四十年代在北京西单创立了启明茶社。1937年的春天，常连安带着次子宝霖，到北京的“新罗天”演出。常连安和“二蘑菇”的相声很受北京听众欢迎。一天，有位老观众对常连安说，你们一家子都说相声，为什么不自己挑个班，弄个园子？常连安说，我们变戏法儿说相声的，哪有钱呀？这位观众说，我能替你们找个地方，在西单商场里头。你们要是看着行，我就把它租下来，咱别赔钱，不过赚

4、了是你们的，赔了是我的。常连安想了想北京没有这么个杂耍园子，咱们打头开始，就叫启明吧。字号打出去以后，有位观众说，这个名儿不错，天上有个启明星，跟你们的意思正相吻合。10年左右的时间，有60多位相声演员在“启明”说过相声，轮流上场，最多的一天有20多位。二是名演员多，老一辈著名相声演员如张寿臣、华子元、于俊波、刘宪田、罗荣寿、刘德智、赵霭如、王长友、吉平三、郭荣山、王世臣、刘宝瑞、郭荣启、班德贵、白全福、谭伯儒、孙玉奎、苏文茂、于世德、关春山、赵振铎、高德元、李伯祥、马四立、李寿增、常连安、常宝霖、常宝

5、霆等都在“启明”说过相声。三是名段多，所谓名段是指这个段子只有某个演员说的最拿手，观众最爱听，如张寿臣的《小神仙》、马桂元的《贼鬼夺刀》、常连安的《山东斗法》、刘桂田的《斩经堂》、郭荣启的《打牌论》、赵霭如的《拉洋片》等。“启明”的相声大会，促进了北京相声艺术的发展，也培养了北京人的相声欣赏水平，同时也培养了一大批艺术人才。解放以后，启明茶社随着西单商场的改扩建和相声演员的归队而终结。不过，启明茶社在老北京人心中的印象并没有磨灭。二、常氏二代（一）大爷常宝堃——小蘑菇大哥宝堃生下来就聪明，不到一岁就会说

6、话。一岁多说出的话就能把人逗乐了。”宝堃两岁多，常连安就把他带到了北市场的撂地摊子。常连安变戏法儿，他也跟着变个小手彩什么的，逗人一乐。尤其是即兴模仿大人的动作，更是招人喜爱。因张家口盛产蘑菇，于是人们给他起了个外号叫“小蘑菇”。常宝华说，自从有了我大哥，常家就变了样儿，没有宝堃就没有常氏相声。“小蘑菇”虚心好学，聪颖过人，说学逗唱，样样精通，18岁时，在天津的“小梨园”、“大观园”日夜两场，同时还上两家电台去说，后来又到庆云戏院与马三立等名家挑台，最红的时候，前边说相声，后边演戏，《四进士》、《法门寺

7、》生旦净末丑各种角儿全能拿得起来，但尤擅长丑角。 常宝堃多才多艺。他有一把扇子，上面写着一百多段相声的名字，都是他会演的，足见活路之宽。他捧、逗皆精，“说”、“学”、“逗”、“唱”俱佳。他与赵佩茹搭档，轮流捧、逗，如陈笑暇《相声家常宝堃的捧哏艺术》一文中所指出的：“常与赵轮流捧逗，这不仅是对赵个人的尊重，而是对相声中捧哏艺术的重视与钻研，从而避免出现艺术上的‘半身不遂’现象。1951年3月，“小蘑菇”与赵佩茹、富少舫、程树棠等曲艺家，参加第一届中国人民赴朝慰问团，4月23日，他们在完成任务归国途中突遭敌

8、机空袭，“小蘑菇”和程树棠不幸牺牲。天津为二位举行了盛大葬礼，一万五千人为这位受人爱戴的相声表演艺术家送行，廖承志、田汉、陈沂等专程赴津祭奠，沿途数十万群众观看志哀，场面空前。1951年12月，根据宝堃的遗愿和常连安提议，文化局正式批准成立了天津曲艺团，骆玉笙、石慧儒、王佩臣、高元钧、常宝霆等加盟，常连安任团长，赵佩茹任副团长。（二）二爷常宝霖——二蘑菇二哥，艺名二蘑菇。因为“小蘑菇”在天津已出名，所以宝堃的几个弟弟，均以“二蘑菇”、“三蘑