论广东水彩艺术的风格

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1、论广东水彩艺术的风格一、广东水彩艺术发展的沿承关系　　广东地处南方，本土众多的河道和漫长的海岸线等自然条件为航运提供了诸多的便利，通过河运和海运展开的贸易和文化交流显得方便和直接，故岭南文化因地缘的关系在一开始便染上了海洋文化的底色。观察早期广东地区美术家的活动路线时可以发现，他们的求艺之途很少折返内陆求助于中原文化的敦教，而是顺海寻找启蒙，或是沿东北海岸线路东渡到日本（如高剑父、谭华牧等），或是顺南太平洋环绕半球至当时的法国或是美国（如李铁夫、余本、冯钢百等），其中广东画家李铁夫先生是我国第一个远赴英美学习水彩画并

2、取得极高成就的水彩画家。他的艺术汲取了欧洲现实主义的优秀传统，在水彩方面更是受到英国水彩画的滋养，还直接受到威廉切斯和萨金特等水彩大师的熏陶和教诲。李铁夫的作品有着印象派绘画那种明亮的阳光和流动的大气，并且以痛快淋漓的笔触表现出宏大的气概。广东也是中国水彩的创始之地，李铁夫影响着广东乃至中国几代水彩画家。历史上的广东水彩画真正的蓬勃发展期在20世纪50至60年代，涌现出如阳太阳、王肇民、黄笃维、罗宗海、吴谷芳等一批专门从事水彩画创作的油画家。在这些画家的影响和大力推行之下，广州美术学院（原中南美专）逐步把水彩画的创作

3、、教学、研究定位为学院架构中的重点部分，为水彩画创作队伍输送了一批高质量的优秀人才，这一时期由于前苏联水彩画风格的传入，广东水彩创作整体受其影响比较深，呈现出一种明快、清新的特点。　　在前辈们的指引下，20世纪80至90年代的广东出现了较为活跃的水彩画家，如胡钜湛、钟安之、陈秀莪、周易、吴正斌等，他们以精湛的技法、深刻的现实主义思想成为了一代水彩名家。可能因他们是在广州美术学院工作的缘故，多年从事第一线的教学工作，故此也影响了一批青年画家、一批追随者。他们在坚持着学院教学规范和评价标准的同时，更注重一种基础性和相对固

4、定的模式化操作。但是，他们对艺术本体的思考和对美术史发展的判断还不具备王肇民先生的深度，所以他们并没有形成一种更为有力度和冲击力的思想体系，其影响力与辐射力不如王肇民。　　然而，80至90年代这一时段，正是王肇民艺术的辉煌时期，这一时期王肇民的艺术风格特点鲜明，树立起了另一种水彩审美理念，形成了特有的“王氏画风”，因此影响了一大批的追随者，出现了视觉更为开阔、思维更为活跃的中青年水彩画家，如黄中羊、李涛、叶献民、苏家芬、黄增炎、龙虎、廖剑华、杨培江、肖庆书、李燕翔、李凯煌、陈海宁、陈朝生、许以冠等。这些画家绘画风格比

5、较前卫，技法、风格呈现出多样化，他们之中一些人身上或多或少留有“王氏画风”的痕迹，整个师承和风格衍变的脉络是比较明确的。　　　　二、王肇民的绘画风格特点　　王肇民打破了传统水彩艺术的审美观念，使之树立起另一种新的水彩艺术审美旗帜。王肇民的水彩画没有一般水彩画那种水色淋漓的灵巧样式，却有着油画般的视觉冲击力和厚重感，特别是人物的表现具有雕塑的意味，用色极为单纯，水分的控制与水彩画的传统技法相反。　　1.形体的塑造　　细细咀嚼王肇民的作品《桃》《黑漆盘上的苹果》《苹果堆》等，我们不难发现他的水彩有着不同于一般水彩作品的造

6、型。一般的水彩作品往往造型偏软，注重水味而形体不结实，但王肇民的水彩作品中的物体各个造型结实无比，经过主观化的处理，使之产生有机联系。王肇民的作品《桃》中的壶的造型用笔简洁有力，壶的用笔是书写出来的，一个结实有力的壶跃然于画面。作品中的每一个桃几笔就画完，干笔、湿笔相结合，皴、擦等手法运用得当。在王肇民所画的苹果、石榴、桃、器物、衬布等物体中，作品的构成或以方为主或以圆为主，不同的物体呈现不同的形，非常强调和讲究有力的外形。　　2.富有冲击力的色彩　　我们在看王肇民的作品时，第一眼感觉是他那有着油画般的厚重感的色彩。

7、对作品《黑漆盘上的苹果》与塞尚的作品《静物》进行一番对比，可以发现二者在色彩、构图上都有相似之处。王肇民曾受到法国后期印象派及野兽派的影响，多用纯度较高、大色块的对比色（如黄、紫色的强烈对比），所以其作品的基调往往是明亮的、浑厚而又潇洒的。　　3.独特的构图与坚实的结构形式　　王肇民的水彩作品中有塞尚的身影，塞尚作品很注重结构，王肇民的作品也不例外。在他的水彩作品中，大多采用方形构图，布局上基本是上下等分、左右对称的，显示构图的稳定性，增强现代感，加强整体“形”的感觉，使画面充满了艺术形式的美感。王肇民之后的一些广东

8、水彩画家依然还保留着这个特点。　　　　三、广东新时期水彩艺术风格　　王肇民对广东水彩的发展起到了非常重要的作用，也可以说，他树立起广东现代水彩画的旗帜，那一时期的“王肇民现象”正是广东水彩精神意识觉醒的一种强烈表现。王肇民对于广东水彩画的意义不仅仅是提供了另一种审美价值体系，更为重要的是进行了精神上的鼓舞和引导，为后来者提供了一种精神追求的路向