农民工电影的农民工形象变迁研究

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1、农民工电影的农民工形象变迁研究［摘要］农民工电影塑造的农民工形象，不断发生变化:20世纪80年代至90年代中期，塑造了农民工“报春花”形象;90年代中期至新世纪初，塑造了农民工“泥鳅”形象;新世纪初以来，塑造了农民工“向日葵”形象。农民工形象塑造的发展变化，原因在于农民工电影编导对农民工的审美认识发生了变化。编导对农民工的审美认识发生变化，是主流意识形态、电影产业与人文知识分子自由精神博弈的结果。［关键词］农民工;泥鳅;形象变迁；自由精神；审美认识农民工电影塑造的农民工形象，呈现不断变化的态势。农民工形象塑造的发展变化，原因在于农民工电影编导对农

2、民工的审美认识发生了变化。编导对农民工的审美认识发生变化，是主流意识形态、电影产业与人文知识分子自由精神博弈的结果。一、20世纪80年代至90年代中期：塑造农民工“报春花”形象塑造农民工“报春花”的形象，是这一时期农民工电影编导对农民工的审美认识使然。改革开放之初，勤劳致富成为农民工的理想。编导认为农民工群体充满希望，代表了时代精神，是时代的“报春花”。在这种理念的支配下，编导塑造了农民工的“报春花”形象。《黄山来的姑娘》塑造了农民工龚玲玲的形象。影片突出了龚玲玲淳朴善良的品格。龚玲玲在齐家当保姆，齐家对她不信任。她却大度地忍耐。齐小娟的黑毛衣不

3、见了，向龚玲玲责问。为了洗清嫌疑，龚玲玲买了一件同样的黑毛衣，赔给了齐小娟。齐小娟与龚玲玲吵嘴，龚玲玲决定离开齐家。不料，正在龚玲玲背着行李离开齐家时，齐小娟犯病了。龚玲玲果断返回房间，把齐小娟送进医院。龚玲玲的善举感化了齐小娟。齐小娟终于说出她的毛衣已经找到了。救人于危难，体现了龚玲玲的人道主义精神。勤奋劳动、诚恳务实成为龚玲玲的又一性格特点。她干起活来很有干劲，常常加倍劳动。诚恳务实与她的出身经历有关。星星让龚玲玲进入自己开的饭馆当厨师，充分信任她。粪玲玲能够跟上时代潮流，成为时代的“报春花”。《特区打工妹》刻画了农民工群像，深入到人物的精神

4、层面，人物个性鲜明。农民工群像可分成三个类别：第一类农民工以李四喜、田杏子为代表。他们富于进取精神，产生了要改变现状的强烈愿望；努力学习科学文化知识，脚踏实地，不断提高工作能力。编导的立意在于彰显时代精神。影片突出了李四喜性格的三个方面：睿智的选择、非凡的胆略、务实的精神。李四喜是村长候选人；但是，他想出去闯荡一番。他接连跳厂，是想学会一门技术，以便走自主创业之路。立足于时代的变化，精心选择适合自身条件的发展方式，这是李四喜的睿智之处。他还表现出了非凡的胆略和奋斗的决心。他极力向大师傅套近乎，把工资全部转给了大师傅，还借了两千元钱送给了他。他这样

5、果断，是为了学到核心技术，表现了非凡的决心和信心。影片也表现了李四喜的务实精神。勤劳俭朴、吃苦耐劳是其本色。他精心组织生产，严格各项管理，内抓生产，外抓销售，事必躬亲，不放松每一细节。他深入车间指导工人的生产。因而，徐经理对李四喜心存感激，把他升为公司主管。李四喜是一位从基层摸爬滚打出来的富于工作经验而又脚踏实地的奋斗者形象，是改革开放锻造出来的农民工精英人物。李四喜表达了回乡创业的愿望，以带动乡亲共同致富。这种思想具有鲜明的时代特征。因而，李四喜也是时代的“报春花”。田杏子是一个勤奋、自尊、勇于进取的女强人形象。她在时代精神的感召下进入特区闯荡

6、，付出艰辛的努力进入企业的管理层，为人生开辟了新局面。影片突出了田杏子的两个方面：善于学习、捍卫尊严。田杏子很重视学习。她当上车间主管后仍然参加夜校的学习，求知欲强；善于学习成为她的优势，为长远的职业生活积蓄了智力能量。田杏子为捍卫自身尊严而积极反抗，成为她的鲜明个性。捍卫尊严集中体现在她与方芳的冲突中。方芳是公司的总管，有等级观念，对工人很不尊重，有侮辱人格的表现。田杏子准备上厕所，方芳训斥杏子，并且用大哥大敲击杏子的额头，杏子义愤填膺，辞工不干，捍卫了自己的尊严。第二类农民工以赵春花、谢彩云为代表。她们利用女性的优势，希望走婚姻捷径，向城市人

7、靠拢，却禁不住城市的诱惑，最终陷入了迷阵。赵春花在农村时就与水根定了亲。总经理钱运达到任后，赵春花负责为钱经理送开水。钱运达给赵春花小费，渐渐接近赵春花。钱运达许下了美妙动听的诺言，还欺骗赵春花说他的太太已经去世。赵春花轻信了诺言，把自己献给了钱运迗。不料，一天晚上，赵春花却被钱运迗的老婆痛打了一顿。赵春花后悔不迭，羞得投水自尽，幸被救上岸来。谢彩云本与李四喜定了亲，可来到特区以后，谢彩云却转而追求城市人。谢彩云与夏立夫谈恋爱，却遭到了夏家的强烈反对。理由是生下的孩子会成为“黑人黑户”。谢彩云鸡飞蛋打，悔恨与羞愧交织在一起。影片借赵春花、谢彩云的

8、形象批判了攀附心理，强调了尊严对人生的重大意义。赵春花、谢彩云的攀附形象与田杏子依靠自身努力的自尊形象形成了鲜明的对照。第三类农民工以阿