梅特林克的戏剧语言

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1、梅特林克的戏剧语言摘要：毫无疑问，语言是戏剧模仿社会现实的重要媒介。早在亚里士多德那里语言就被视剧作中十分重要的组成部分。作为一个象征主义戏剧作家，梅特林克很注重语言的运用。在戏剧中因而这篇论文围绕着梅特林克的戏剧语言展开，以其静态剧理论为背景探讨了梅特林克戏剧语言的特色以及作用。关键词：梅特林克；静态剧；戏剧语言；氛围；沉默；静场　　1911年，瑞典学院授予了比利时作家梅特林克诺贝尔文学奖。授奖词中写道，“他作为一名有才华的作家有深刻的创新和独特性，那是与文学的通常形式如此迥然不同。这种才能的理想主义的特色被升华为一种罕见的灵性，并且神秘地使得

2、细腻而又隐秘的琴弦在我们心中颤动。”[1]（476）作为一个深受象征主义影响的作家，现目前对于他的研究多集中在对《青鸟》一剧的研究上，或者是他剧创作中“象征”的运用。本文将从他的戏剧语言来入手来解读其戏剧作品。戏剧语言，概而括之可以被分为两个部分：一是人物的台词，二是舞台说明。台词是生活化的语言，剧作家在创作的过程中无法像小说中的叙述者那样想到什么写什么，也不可能通过人物的口来做太多解释性的说明。反观舞台说明，它主要是规定了舞台布景，人物的行动，时间，地点等等要素。　　一、戏剧语言与静态剧梅特林克的“静态剧”理论一直为人所熟知。它的产生主要是由于

3、梅特林克深信悲剧性不在一次冒险的失败，或者是一场厄运的降临，还是谋杀与复仇。然而，最为深刻的悲剧性就在我们的周围，日常生活中就有悲剧性。对于梅特林克来说,“生活中真正的悲剧性，这种正常的、深刻的和普遍的悲剧性，只是在人们称之为冒险、痛苦和危险的东西成为过去的那一时刻才开始产生的。”[2]所以，在他看来正是在人们感到幸福的时候，巨大的不安才会突然降临，在感到快乐的时候我们心中对未来充满了一种既害怕有向往的感情，因为我们懂得此时的幸福是多么的不可多得，我们害怕失去因而小心翼翼。此时的心理活动是剧烈的，也是值得一个悲剧家去表达的。因此，梅特林克十分重视

4、戏剧语言的作用，他认为真正的悲剧美以及庄严并不在于行动中，而在语言中。　　首先，在梅特林克的剧本中我们常常发现并不是那么关心情节。他的有些剧目的情节跳跃度很大，有些甚至缺乏一个“开头”，读者不明白为什么故事就这样开场了。例如四幕悲剧《丹达吉勒之死》，剧本一开始就是少女伊格兰和他弟弟丹达吉勒的对话。我们只是从他们的谈话中得知，弟弟被王后带到了孤岛，而等待他的只是一场死亡。我们不知道为什么王后要派人把丹达吉勒送到岛上，甚至连她杀害他的理由都不甚明了。　　其次，梅特林克致力于呈现一种“没有动作的生活”的戏剧，也就是说他反对过多的去表现外部的行动，比如说

5、他不会写一些特殊的人物、事件等等。美国戏剧理论家劳逊就认为，梅特林克的戏剧展现了对动作的敬畏。　　最后，我们还是要回到戏剧语言上来，对于要呈现这样一种如此特别的戏剧模式，梅特林克所以依赖的就只能是戏剧语言了。梅特林克的戏剧语言具有其它戏剧的共有特征那就是包含行动性，虽然他总是试图要展现一幅静止的图画，然而他还是无法完全规避掉戏剧之所以成为一种文学样式的特性，那就是我们所说的其独有的基础——行动。对于戏剧语言，梅特林克有着自身独特的看法：“不；除了必要的诉之于外的对话，还应当有别的东西。有的话语初看起来，在作品中是无用的。但作品的灵魂正在其中。除了

6、必不可少的对话，几乎还有另一种看来是多余的对话。仔细观察一下，就会看到这正是人的心灵要聆听的对话，因为只有在这部分中才对人的心灵表白。你还会承认，正是这部分看来无用的对话的质量和范围决定着作品的质量和不可估量的意义。无庸置疑，在一般的剧本中，不可缺少的对话不完全符合现实；而形成最美妙的悲剧的神秘美的，恰好就在狭义的明显的真理旁这道出的话语。”[3]在这里，他似乎给了我们两个语言的层次：第一个是为了解释故事诉诸于外的语言；第二个是诉诸于心灵的语言，它存在于看起来有些多余的话中，然而正是在这样的话中才透露着更为深沉的内蕴。　　二、戏剧语言与氛围的形成

7、在梅特林克的戏剧中，他很喜欢借人物的台词来描摹当时的环境。如《马莱娜公主》一剧讲述了公主（马莱娜）与王子（夏勒玛尔）将要结婚，可是由于在婚宴上两个国家的王发生了争执而无法结婚。随后，国王马尔塞吕斯（马莱娜之父）把她关在塔楼中，因她拒绝不爱夏勒玛尔。公主在国家毁灭后来到王子的国家，只是为了实现心中的那份爱情。然而，王子的继母（安娜王后）一心要将自己的女儿嫁给王子，所以她伙同国王杀害了马莱娜。最终国王因无法承担这份罪孽说出了实情，王子因愤杀死了安娜后自己也死去。全剧由始至终都是在一种阴郁的氛围下展开的。剧情一直处在风雨交加的夜晚里。比如第五幕第一场是

8、在在一些仆人、农民的交谈中展开的，此时国王与王后已杀害了马莱娜。从剧中人物的口中我们知道出现了月蚀，宫堡被霹雳击中，所有塔楼都在摇晃，四