当代雕塑研究

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1、极少主义(minimalism)从表面上看或许是一种最没有诗意的呆板的艺术形式。然而，事实是，在它的冷漠背后，蕴涵了极为丰厚的精神哲学空间和能量：它可以被看作是构成主义的本体论冲动的巅峰再现，是抽象表现主义的逻辑延伸和逆转，是对现代形式主义精英大梦的反抗、叛逆和终结，以及对那种普遍弥漫的当代焦虑的缓释与沉静。它还可以被引伸为一种类似禅宗修行方式的纯净中断，甚至一种终极关怀意义上的对于整体性的哲学诉求。禅机：人生烦恼12字：放不下，想不开，看不透，忘不了。在1952-53年创作的‖战车图腾‖和‖罗马大将阿古利可拉‖系列作品中，他开始使用现成的工业部件。他发现通过使用工业部件，可以轻易而迅速地

2、创作大型雕塑。1962年史密斯应意大利安布利亚的斯波列托艺术节组委会的邀请，在罗马住了一个月。在一间由旧工厂改成的工作室里，他在三十天内创作了二十六件雕塑，而且其中许多都是大型作品。在最后一个阶段的创作中，史密斯的风格越来越抽象。在一系列大型作品‖zig‖和‖立方体‖（图6、图7）中，艺术家运用立方体和圆柱体来改造建筑般具有观念性的宏大作品。此外，史密斯还十分注重雕塑表面的光泽效果，时而采用抛光的不锈钢，时而选择磨得有些发毛的材料；有时给作品着色，有时只是略施一层清漆。安东尼·卡罗被称作史密斯的继承人。他意识到抛弃历史并不会有什么损失……美国人让他看到没有障碍和规矩……当了解到雕塑或绘画的

3、唯一限制是，是否它实现了自己的意图，而不是是否它是'艺术'时，你会感到极大的自由。"他认为自己在60年代作品的变化是他“努力消除与石膏和粘土相关的任何形式的作品”的结果。他开始用大梁和铁片创作。同时，他与史密斯的区别也是明显的。与史密斯的作品不同的是，卡罗的作品通常是平摊的，既占据空间，又占地面（下图）。雕塑的底座取消了，每件雕塑都占很大一块地盘，因而对观众而言比传统的雕塑更为直接。图8史密斯的雕塑常常置于空旷之中，而卡罗则偏爱庭院空间。作品的尺度及其开放性将观众带入一个色彩与空间的世界。他的大部分作品都涂成单一的色调，而且有意选择使人无法判断质感和轻重的颜色（图9）。卡罗认为自己上色时为

4、了让作品看起来更直接：没有艺术的意图，没有思乡的情怀，没有与某物的明显可感的情感。在他的手里，坚硬的材料却有惊人的柔软之感。有人认为他的作品多少有些具象的意味，其匍匐的雕塑从某种角度看上去，就象是摩尔的巨大的女人体被剥了皮之后剩下的骨架。和安东尼·卡罗一样，菲利普·金不满于50年代表达性和人像式的雕塑，与60年代的新美国绘画相呼应，他对自己的雕塑创作进行了变革性的实践。1960年他参观了德国的卡塞尔文献展，当时受到了很大的震动。“展出的雕塑充满着一种战后情绪，一种扭曲了的情绪。……与美国绘画的对比是十分重要的，……美国的作品是充满希望和乐观的，大尺度而少内涵。”1962年，金开始用玻璃纤维

5、或金属板制作彩色雕塑，并开始着手作一系列锥形雕塑。这段时期，金曾说他想做正规的结构，因为它可以表达能量和生命活力。“将锥形作为一种巨大而与大地紧紧相连的形状来使用，可以产生一种对扩张效果的最大挑战。”在‖然后鸟儿开始歌唱‖（下图）中，"外锥沉稳的宁静淹没在内锥内部充满动力的活力中"，鲜艳的桔红与黑色之间的对比产生了一种颤动感，使内部产生活力。两个内部摇动歪斜的锥形产生的律动感也加强了这一效果。最里面的锥形实际上是歪斜放置的，另两个锥形则是通过开口的不平稳而产生歪斜感。两种色彩的对比给人产生一种有五个圆锥的印象。金的形状一眼看去如此简洁，但在脑海中的形象则富于内涵和感情的力量，十分简洁的几何

6、形似乎被赋予了生命。在材料的选择上，金更中意色彩鲜艳的玻璃钢。鲜艳的色彩生产动感可以强调形状的运动感，色彩与形式的相互影响使得作品充满活力。选择这样的材料，其中的含义十分有趣：塑料是人造的，可以使它具有任何性质，它可以染成任何颜色；它与强调"材料真实性"那个时代的木头和石头都大不相同；它也不带有工字钢和钢片的那种工业味，如果说塑料有什么含义的话，那就是意味着一种文化，一种其中的一切都可随意使用的文化，一种只是与展览活动相联系而不与永恒事物相关的文化。在美国也活跃着一批极少主义雕塑家。首先要提到的是当过建筑师的托尼·史密斯（TonySmith）　史密斯认为他自己的雕塑"是连续性空间坐标的组成

7、部分，在这空间坐标中，虚空与实体由同样的成分构成。由此观之，雕塑可以看作是原来连绵不绝空间的中断，你如果把空间看成是实体，雕塑作品就是实体中的虚空部分。而我希望它们又有形体又有外观存在。我并不把雕塑看成是其他物体中的一件物体；我把它看成是隔绝在自己环境之中的存在。"做建筑师的二十年生涯的痕迹，无疑会反映在他的雕塑作品中。这些作品常常是由长方形盒子拼在一起组成，有时候也使用各种各样的四面体（图12）。如‖游戏场‖（图13）