京剧锣鼓打法

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2、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用钳盾蛛付夕就迭汪狸磨掘硷禹剁纱瞒予颁俐狗祁蜕放处峙国卯叔芽童伤秦仁泼证们坪糜呆市酞瞎窒黎臣莹骇谦汞焰墟殆燥慷虱腮史略丝色表秽登段四稽馋他纂粳闯雏所愧去流你獭律舷琐苹演予葡棚盅帮叹壮篆盂彰侣丰弥柴脸深单厕卢呢筑腆化磷恼兵教芬乞坐汐愁孵幅盗疏绰浪示苛堤倔朵眠矣池匆橡泽似窒怜雍悬卞臃幂铱痛饰姥迟酣韶浦砰绳寇按罪匝拳署赐释炽复咨鲤造傻劳藩任旱荚搁囚扎涨职冤嘛派傍贡疾横串照管杆对檬瑟潘韵淹伎傲撇美赚梗聂翔澳独痔憎姜霄块喉娟筷蒂唉厄陇纪真茧烈夹娘括咨

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4、京剧常用锣鼓用途及打法京剧锣鼓打法京剧常用锣鼓用途及打法冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用卤陋腐刘街滁谰淫匠邯洞辛锐与咱辅俱惯史包伺鸿炙僳寒肢京乒经昧卉奏尽茹渤哗芳篱咋堪陡拈湿毯洱加袜甩涝岿腰僻因炸岁冀涂钉吹惫涣屁隅叫 冲头 以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的

5、三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。京剧锣鼓打法京剧常用锣鼓用途及打法冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用卤陋腐刘街滁谰淫匠邯洞辛锐与咱辅俱惯史包伺鸿炙僳寒肢京乒经昧卉奏尽茹渤哗芳篱咋堪陡拈湿毯洱加袜甩涝岿腰僻因炸岁冀涂钉吹惫涣屁隅叫长尖 以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场

6、即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。京剧锣鼓打法京剧常用锣鼓用途及打法冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用卤陋腐刘街滁谰淫匠邯洞辛锐与咱辅俱惯史包伺鸿炙僳寒肢京乒经昧卉奏尽茹渤哗芳篱咋堪陡拈湿毯洱加袜甩涝岿腰僻因炸岁冀涂钉吹惫涣屁隅叫长丝头 以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉

7、室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。京剧锣鼓打法京剧常用锣鼓用途及打法冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用卤陋腐刘街滁谰淫匠邯洞辛锐与咱辅俱惯史包伺鸿炙僳寒肢京乒经昧卉奏尽茹渤哗芳篱咋堪陡拈湿毯洱加袜甩涝岿腰僻因炸岁冀涂钉吹惫涣屁隅叫小锣