浅谈曹禺剧作中的语言动作性

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1、浅谈曹禺剧作中的语言动作性：曹禺是一位出色的剧作家。他精于从生活素材中提炼各种形式的矛盾冲突，精于在日常生活中发现人物关系中具有戏剧性的因素；并善于通过精彩的戏剧语言使它们获得直观的体现。他对舞台有着特殊的敏感。在他写每句台词时，都仿佛亲身坐在剧场里，看得见演员在念台词时产生的内在（心理的）、外在（形体的）的动作。因此，他能准确地预料这些台词会引起什么样的剧场效果。对一个剧作家说来，这是一种可贵的素质。他正是凭着这种素质，出色地运用戏剧语言，写出了一部部成功的剧作。　　关键词：动作；矛盾冲突；语言动作性；人物关系；内部动作（心理）；外部动作（形体）；表

2、现力　　：I06：Ａ：1005-5312（2011）29-0033-02　　　　在曹禺的话剧中，戏剧动作不只包含着外部的、形体的，也包含着内部的、心理的。而且，从“戏剧动作”的真正含义来说，后者比前者要更丰富、更重要。　　“所谓‘动作’不一定是拿起枪打死一个汉奸，有时心理上的冲突，常常比表面上的动作，还要动人的。譬如：拿起枪要打死一个敌人，发现这个敌人正是从前自己最好的朋友，当责任与私友谊在争执的时候，表面仿佛看着没有动，其实已有动作了。”　　斯坦尼斯拉夫斯基曾把戏剧语言称为“语言动作”，也是强调人物语言的动作化。所谓语言的动作化，并不是指人物用语言来

3、简单地解释或交代自己的动作，而是指每一个活生生的剧中人，在规定情境中，以其个性化的语言来展示自己丰富、复杂、隐秘的内心世界。　　那么，在曹禺的剧本中，人物隐蔽的内心活动是用什么样的语言动作揭示出来的呢？　　其一，戏在话中。　　人们对剧本中的台词，有各种各样的要求，诸如要“有生活气息”，要“性格化”，要“口语化”，要“通俗易懂”，要“有诗意”，等等；这些要求都是无可厚非的。可是，首要的、基本的要求，应该是要有“动作性”。使“话”具有戏剧性的根本问题就在于此。只有剧作家在创作中把“话”作为动作来写，导演才能在这些台词中发掘出丰富的舞台动作。任何一位导演，面

4、对充斥大量静止的（没有动作性的）对话的剧本，也难于发挥他的才智。我国清代戏曲理论家李渔，在《闲情偶寄·词曲部》中论述戏剧语言时曾要求作家：“务使心曲隐微，随口唾出”。所谓“心曲隐微”，指的正是人物内心隐秘的活动；李渔正是要求剧作家要有把人物复杂的内心动作在台词中充分体现出来的能力。确实，一个剧作家不仅应该善于在日常生活中捕捉那些冲突集中、人物关系复杂微妙、动作丰富的素材，还必须具有把动作化为台词的能力，具有把人物之间的冲突和一般关系体现在对话中的能力。没有这种能力，剧本是写不好的。　　曹禺是一位出色的剧作家。他精于从生活素材中提炼各种形式的矛盾冲突，精

5、于在日常生活中发现人物关系中具有戏剧性的因素；并善于通过精彩的戏剧语言使它们获得直观的体现。他对舞台有着特殊的敏感。在他写每句台词时，都仿佛亲身坐在剧场里，看得见演员在念台词时产生的内在（心理的）、外在（形体的）的动作。因此，他能准确地预料这些台词会引起什么样的剧场效果。对一个剧作家说来，这是一种可贵的素质。他正是凭着这种素质，出色地运用戏剧语言，写出了一部部成功的剧作。　　在《雷雨》中每个人物的语言往往富有动作性。正是这富有动作性的语言，使得人物栩栩如生，不仅让读者和观众看到人物外在的神态、举止、音容、笑貌，而且看到人物隐秘的感情意向和行为动机。　　

6、第二幕中，蘩漪与周萍有一场短兵相接的“白刃战”，这段具有强烈冲击力的人物对话，是极富有动作性的。周萍急于摆脱蘩漪，要一个人远走高飞；蘩漪恨他负情，然而相爱的“往事”又是不能忘记的。她对周萍还存有一些幻想，希望他能与自己造成同盟反抗周朴园的压迫。因此，她不仅撕下了这个“体面家庭”的伪善面纱，而且不惜使用“杀手锏”，无情地揭穿周朴园一直对周萍讳莫如深的真相———“你就是你父亲的私生子！”这样做或许是残酷的，周萍二十八年来从未怀疑过自己的出身，现在被他的继母兼情人一语道破，简直像晴天霹雳，对他心灵的冲击，对他感情的震撼是可想而知的。而蘩漪如雷似火的个性也震撼

7、着读者和观众的心。要么爱，爱得热烈；要么恨，恨得疯狂。爱起来像一团火，不顾一切；恨起来也像一团火，同样不顾一切。她那种阴鸷的爱和恨，那种“雷雨”的性格，感情的发展变化，正是通过这种充满了动作性的语言掲示出来。她的每一句话都像是刺向对方心灵深处的一柄利剑，都表达了强烈的内心动态。　　其二，潜台词。　　台词是内心活动的体现形式。在实际生活中，人们谈话，并不总是把潜在内心活动，无保留地、赤裸裸地向对方讲出来。在某种情况下，或者心里有话不便明讲，有意说三分、留七分；或者说东指西，言及此而意于彼。这就形成话里有话、弦外有音的复杂局面。没有讲出来的内心活动，在剧本

8、中，就是对话的“潜台词”。对话、独白，必须是具体体现人物的内心活动。但并不是说，人物必须在台词