浅谈工笔人物画的“新面貌”

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1、浅谈工笔人物画的“新面貌”：中国画是中华民族独创的绘画，它有着深厚的传统，独特的风格和很高的视觉美感。随着时代的发展，工笔人物画创作在题材上、材料上和技法上有了长足的发展与创新。本文主要通过现代工笔人物画产生的背景、画面的构图和新材料的应用三方面来进行论证分析，提出发展工笔人物画需要有目的的继承和大胆的创新。　　关键词：工笔人物画；新面貌；时代特征　　工笔人物画作为中国绘画艺术中的一个重要组成部分，在其漫长的发展和演变中，自成体系，独具风格。随着时代的发展，工笔人物画的发展走过了一个循序渐进的过程，从最早的人物龙凤帛画到晋唐五代时的“传神写照”的工笔人物画，人物画的艺术品格得到了大大提

2、升。后来随着“西学东渐”的热潮，西方焦点透视的绘画理论传入中国，使中国画在造型和色彩上有了根本性的转变，现在工笔人物画不单单以再现生活或单纯以画像为目的进行创作，注重画面的表现力，更加注重个人作品独特的风格以及加入自己的精神内涵。在绘画过程中，设色大胆，往往加入色彩构成，平面构成等现代设计理念，在形式材料技法等方面大胆尝试，形成了当代工笔人物画的“新面貌”。现在我就从三个方面来谈一下我对工笔人物画新面貌产生的背景以及现状的一些理解以及看法，　　一、“乌托邦”的幻灭，85美术思潮　　近代，由于西方素描的引入，传统的山水、人物、花鸟三科中，唯独人物画这一科在20世纪取得了突飞猛进的发展，但

3、随着政治决策的失误，中国经历了比秦朝焚书坑儒还要可怕的事件——文化大革命。　　毛式大众艺术便是在此背景下产生的，该艺术思潮把艺术作为国家意识形态的武器以及与不同力量进行斗争的工具。这一时期绘画的发展和绘画的方向完全由政府所掌控，艺术家完全不是绘画的创造者，而是那一时代描绘不符于现实生活的“歌颂者”。画家们描绘出来的大都是歌颂国家繁荣以及人民幸福的题材，那个时期的绘画作品脱离了现实，完全是编制了一个神秘的乌托邦世界。随着“四人帮”的解体，改革开放的实施，人们创作环境相对宽松，思想比较自由，美术界的各种思想观念碰撞激烈，人们头脑中自我意识的重新觉醒，给中国画坛带来一股新风气，中国画坛上涌现

4、了一批中坚力量，最为典型的如唐勇力、何家英、田黎明等人，他们将传统工笔画与当下生活结合，无论是在画面形式、题材、媒介，还是视觉效果等方面都推陈出新，为工笔画注入活力，创造新的艺术价值，使得工笔画成为中国画最富生机、发展势头最为强劲的画种之一。　　二、当代工笔人物画中坚力量的崛起　　近几年纵观这几届的全国美展，其中不乏有令人眼前一亮的好作品，这些作品令人惊叹，也让人着迷。它们往往是用中国传统的笔墨，表达着一种仅仅属于现代社会的光怪陆离的情境。看着眼前的作品，脑中回想着中国画千百年来的样子，实在是有些戏剧化的色彩，仿佛是某种我们一直习以为常的东西遭遇了解构和重组，抑或是肢解。这些作品大多出

5、自于年轻画家之手，他们大都是科班出身，如南京艺术学院的张见，中央美术学院毕业的庄道静、陈子，广州美院的罗寒蕾等人。这些年轻的画家，他们不仅拥有传统工笔人物画三矾九染的基本功，同时他们也接受了西方绘画的专业训练，有着扎实的造型能力。他们在学习的过程中接触到了国外各种文艺思潮的冲击，形成了更为前沿开放、兼容并蓄的文化观，因此他们的作品便是立足当代，运用独特的视角描绘着当今这个或愤怒或忧伤或神秘的现实生活。　　三、强化的个性与新材料的应用　　每一个时期成功的画家，其作品都是在那特定年代里独树一帜的。如当代工笔人物画大家一何家英，他的出现一改当时流行的概念化程式，他画中的女性，都不是某个具体可

6、寻的艺术形象，而是被提炼，升华了的艺术形象。他作品中的人物忧伤的气质与健康的形象合二为一，不同于历史上古典文化笔下那种阴柔、赢弱的伤感，他的画风迎合了大众的审美标准，取得了成功。随后几年很多人都在学习何家英，但从未超越，千篇一律的模仿，最终淹洙在一年又一年的美展中，绘画大师齐白石曾说过“学我者生，似我者死。”说的就是这个道理。当然也有成功者以新的绘画形式、同样赢取了大众的审美取得了成功，走出了自己的风格，其中的代表人物就如张见，初见张见的作品，便会被画面那淡淡地神秘感所吸引，画面被统一在一个色调之中，人物也经过了艺：中国画是中华民族独创的绘画，它有着深厚的传统，独特的风格和很高的视觉美

7、感。随着时代的发展，工笔人物画创作在题材上、材料上和技法上有了长足的发展与创新。本文主要通过现代工笔人物画产生的背景、画面的构图和新材料的应用三方面来进行论证分析，提出发展工笔人物画需要有目的的继承和大胆的创新。　　关键词：工笔人物画；新面貌；时代特征　　工笔人物画作为中国绘画艺术中的一个重要组成部分，在其漫长的发展和演变中，自成体系，独具风格。随着时代的发展，工笔人物画的发展走过了一个循序渐进的过程，从最早的人物龙凤帛画到晋唐五代时的“传神写