民族与现代的交融

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1、民族与现代的交融：陈怡的现代钢琴作品《多耶》是20世纪80年代中国风格钢琴音乐中一首不可多得的佳作，以新颖的创作手法将侗族民间音乐与现代作曲技法巧妙地结合起来，创作出了既符合时代特征又具有民族韵味的作品。本文从创作技法以及作品影响角度出发，探讨解读《多耶》的艺术价值，提出一些理论性的思考。　　关键词：陈怡；现代钢琴；多耶　　　　《多耶》是青年女作曲家陈怡于1984年运用无调性音乐的创作手法创作的一首钢琴作品。其灵感来自于“多耶”，指的是侗族的一种民间舞蹈形式，意为“踩歌堂”，内容上反映了侗家人民的爱情、

2、道德和伦理观念，是侗族人在祭祀活动中固定的传统舞蹈形式。钢琴曲《多耶》以此舞蹈时的歌唱曲调为素材，运用了原民歌中多声部对唱的织体，并融入了现代音乐技法和观念，是一首不可多得的佳作，影响广泛而深受好评。　　一、树立“多耶”形象　　“多耶”的旋律是“京剧声腔”与“侗家歌腔”相互联系融合在一起的产物。她不但突破了以往的界限，还使现代技法中的“数理结构”与民间文化的“古老歌腔”形成了完美结合，充分体现了雅俗二者的碰撞与交融。“在旋律素材方面，合唱‘呀多耶’的核心音调与带有京剧音乐风格的旋律贯穿全曲，在带复杂装饰

3、音的山歌与以奇数划分组合的线条中相互辉映、交织，并得到了淋漓尽致的发展。由E、升C两音组成全曲的核心音调是从合唱mi#do#fami#do中提炼出来的，而京剧风格的旋律的原型最初见于抒情过渡段，实际源自于曲首核心音调扩张发展中的七度大跳。”①我们从作曲家这段话中可以看出，“多耶”的旋律不是完全直接引用原始音乐素材进行传统的变奏，而是把原始素材中的特色音乐语言提炼出来，取其精华并加以发展和变化，从而形成与民间音乐神似的现代钢琴作品。　　《多耶》中的京剧音调是该曲的一大特色，乐曲自第62小节开始转入抒情性的

4、过渡段，主题呈现出京剧风味的旋律，展现了新的音乐形象。作曲家采用了现代西方作曲中普遍使用的“拼贴”的手法，巧妙地将广西侗族民歌与京剧的音调片段“拼贴”在一起，表现了一个热闹的民间歌舞场面。这个新的素材是由京剧曲调片段构成，音色中还蕴含了京胡、京二胡、月琴这京剧文场中的“三大件”。此外还保留了类似于京胡手音的（带有装饰音性质）特征，与前面民歌式的主题，先对比，后交织，再融合发展，直至曲终。　　二、营造民间歌舞氛围　　多耶是典型的少数民族歌舞结合的一项活动，音乐和舞蹈的步伐带有一定程度的即兴性质。乐曲中段有

5、一阵热烈的节奏律动，表现了有力的侗族舞步，全曲在节拍的使用方面十分自由多变，先后出现Largo(广板)、Allegro(快板)、adagio(慢板)、andante(行板)、Allegro(快板)、menomosso(稍快些)、Allegro(快板)、vivoconanimato(活泼有生气地)等八次速度上的转变，体现一种传统与现代的融合。如乐曲的引子部分，上方声部是力度强（f）的广板，下方声部却是力度很弱（pp）的快板，上下的节奏力度反差，形象生动地表现了侗家人在节日里围聚一起，一人领唱，众人应和的场

6、面。乐曲在速度和力度，以及调性上的变化是纷繁复杂的，但突出了多耶即兴性的特点，突出了民间音乐自由、率真的特性，展示出侗族音乐的魅力。　　在《多耶》的创作中，作曲家不单单移植侗族民间音乐特有的节奏型，还以一种开放的姿态，创造性的发挥了中国民族打击和奏乐“十番锣鼓”中曲牌《鱼合八》的结构逻辑，对全曲的节奏组合、节拍变化、音区调配等做了统筹布局，使乐曲在增加民间音乐氛围的同时，又强调了创作的逻辑性。所谓“鱼合八”即“合八”的序列原则，两小节的音数相加，使音符数量相等，形成以“八”为单位的序列组合形式。有两小截

7、存在于一个旋律片段中，前一小截音数呈递减走势，后一小截则反之呈递增走势，《多耶》的节奏就是始终都呈现出递增或递减的结构。如呈示部开始处（谱例1），上声部一直保持在5/4拍，而下声部由9/8拍递减至2/8拍。当音乐走向高潮时，依然是用这一方式来布置声部节奏，这使《多耶》不但体现了作曲家个性化的创作观念，而且在乐曲中突显了浓厚的民间音乐风格。　　谱例1　　三、展现多声音乐形态　　在中国风格的钢琴作品中，使用平行和声来模拟芦笙的音色是许多作曲家的惯用手法。在调性上，侗族音乐通常有着多调性并置、混合的特点，主要

8、应用在“芦笙节”这一表演形式中，“《多耶》中的平行和声组成锁链式的旋律色彩线条，直率、热闹的音色令人想到笙的合奏。”②作曲家运用现代和声的创作理念模拟了民间乐器的和音音色，并采取了主调写法，从而形成了单纯明晰的音乐风格，更好地表现了侗歌的音乐特征。　　多调写法是两个或两个以上的调同时组合的一种方法，《多耶》就中频繁地采用了多调性和声，使得音响效果带有浓厚的乡土气息。如乐曲的第42—57小节（谱例2），前六小节为二重调性，上方音层为G宫，下方