运动镜头与固定镜头组接

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1、运动镜头和固定镜头组接1、组接逻辑所谓组接逻辑，就是按事物发展的客观规律和观众的思维规律组接镜头，使镜头组接合乎逻辑，顺理成章。1、按照时间顺序一般事物的发展都是有先有后，有始有终。编辑电视新闻时，有时要按照事物发展的时间顺序进行镜头组接。比如：石油勘探，先打井，后出油；修建铁路，先修路基，后铺轨；航线投入运营，先登机，后起飞；文艺演出，先表演，后鼓掌，再谢幕。2、按照事物的空间变化顺序有些新闻事件不是固定在某一地点不变，而是所处的空间位置在不断地发生变化，这就要求我们在进行画面组接时，要按照新闻事件发生地点的先后变化顺序进行组接。比如，有时一个现场会先在室内开，然后再到室外去

2、参观，最后又回到室内总结，编辑时，则不应室内室外，跳来跳去，而应把室内镜头编成一组，然后再编室外镜头，从空间上给观众一种明确的层次感。而两组在时间上并不衔接的室内镜头可以用解说词加以整合，把它们的关系交待清楚。3、符合观众的视觉心理人们在观察事物时，一般总是由远及近，先粗后细，或者先知局部而后推及整体。如果和事物发展进程合拍，从大景别到小景别，或从小景别到大景别这样的组接方式，在视觉上就会十分流畅。如反映一油轮建成下水的镜头：①油轮全貌(远景)②参加下水仪式的人员(全景)③一头面人物手执香槟(中景)④香槟被打开(近景)⑤油轮徐徐下水(全景)2、匹配原则所谓匹配原则，就是两幅画面

3、在连接时要具有一种和谐、对应的关系。主要有以下几个方面：?1、位置的匹配位置的匹配，主要指两幅画面中的主体在剪接到一起时，要相互协调，处于一种和谐的关系之中。由于屏幕画框的存在，主体在画面中的位置不是固定不变的，随着画框的移动，主体可以被放置在画面任意一个部位。主体必须处于一个非常醒目的位置上，让人一眼看去便被吸引。根据一般的构图规则，主体在画面中应处于视觉中心的位置，这样容易使人的注意力集中在主体上。然而，电视画面由于运动因素的介入，主体在画面中的位置不是为了寻求单幅画面自身的均衡，主要是为了上下两幅画面的对应关系，以求得视觉感受的流畅。一般来说，同一主体或同类物体，在同视轴

4、变换景别时，以及在运动物体变换景别时，主体应尽量保持在画面中大致相同的位置上。在两种有明显对立冲突因素的主体出现，或两个有明显对应关系的主体交流时(如谈话的双方，讲演者与听众、枪与靶等)，主体应置于画面的不同位置上。2、视线的匹配指编辑时要注意画中人物的视线方向要合乎一定的逻辑关系。由于画框对空间的分割作用，物体和人物在屏幕上表现出明显的方向性。为了保持正常的逻辑关系，画面中视线的方向应符合人的心理感受。如表现人物的交流关系，如对话、对视，应使两幅画面中人物的视线保持相对的方向。视线的作用还在于使人的画面和物的画面相联系起来，物或景常作为人物视线的结果表现一种对应关系。3、运动

5、的匹配运动的匹配，指运动方向性的和谐关系。画面中运动的方向性，也是由于画框的存在而出现的。屏幕上主体的运动方向与实际运动并不一样，具有一定的假定性。由于画框的限制没有南北之分，而是分横向、垂直、斜向、弧线。不同屏幕运动方向的镜头相接，表现出不同实际运动的含义，所以在镜头组接时，画面中物体运动的方向必须遵循一定的法则，否则会给人正确认识运动带来困难。为了说明这一问题，我们要引进一个新概念??运动轴线。在运动的物体或对话的人物中间都有着一条看不见的线，被人们称之谓运动轴线。这条线影响了屏幕上物体运动的方向和人物的相关位置。在前期拍摄时，它决定了只能在同一侧面进行拍摄，越过这条线拍摄

6、，运动方向就会相反。在编辑时，这条线同样是重要的，它要为观众提供物体运动的正确印象。电视新闻编辑所用的素材，可能是由不同的摄影师从不同的视点拍摄的，拍摄时他们可能并不一定明确地意识到轴线的问题，因此，画面运动方向最终是由编辑来确定的。在对一条新闻进行画面剪辑时，首先考虑的就是建立总轴线，使每个镜头运动的方向趋于一致，否则很可能产生“跳轴”的错误，就是画面中主体的运动方向或视线方向无缘无故改变了，引起了观众理解上的混乱。比如，第一个镜头几位运动员从画右向画左奔跑，第二个镜头运动员从画左向画右方向冲刺，这就犯了跳轴错误。编辑的任务不是鉴别运动轴线正确与否，而是正确地把握轴线和校正跳

7、轴错误。如果一些素材镜头方向上有错误，但内容很精彩，却又没有其他选择时，就要采取一些补救措施，把轴线转换过来。常用的方法有：第一，借助主体的动作变化改变轴线。在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个主体转弯动作或人物转身的镜头，利用动势把轴线变过来。第二，插入中性运动镜头，在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个主体在画面中间纵深运动的镜头。中性镜头没有显明的方向性，可减弱相反运动和冲突感。第三，借助人物的视线。比如在车上看外面的景物从左至右划过画面，中间插入人转头向右看的镜头，随人物视线变成景