浅析古今中国画造型表现形式

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1、浅析古今中国画造型表现形式：中国画在数千年以来，经过了从形成至成长到成熟的坎坷路程，其造型所表现形式和内容随着时代的发展而不断发展变化。所容纳的点线面、勾勒、运转的节奏感，使得中国画具有音乐的韵律、顿挫、节奏感和形式美，这种意韵结合的艺术形式表现了中国画艺术的特有魅力。　　关键词：构图；形式美　　：J212：Ａ：1005-5312（2011）17-0187-01　　　　中国画历史悠久，表现语言独特，是我国传统造型艺术之一，尤其是在其形成、发展的过程中，以博大精深的内涵形成了独具特色的民族画种，充分体现了中华民族的智慧，成为东方绘画的最

2、高代表和典范，在世界艺术史的长廊之中也堪称灿烂辉煌。　　中国画之所以区别于其它绘画的最主要的原因就是它所使用的工具不同，中国画使用的是传统的笔、墨、纸、砚这四种工具，这四种性能不同的材料，由于对所描绘对象的不同，所以使用起来所产生的效果也是截然不同的。　　在用笔和用墨方面，古人总结出了十八描的线条运用法。以线存形，以线造型，以形传神，通过线勾出轮廓、质感、体积来。利用不同的笔法勾划出粗细、疾缓、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感，在画面上以线造型的各种形式，还成为更深刻地、更本质地表现人的性格和情绪，同时也使线条带有了画家自己独

3、特的个人艺术风格。对于用墨，在中国画里，墨色并不只被看成是一种不同深浅的黑色，而是把它看成是能够独立完成绘画的、具有丰富变化的色彩，这也是中国画的创造。墨是以高度的提炼、概括、省略为基础，突出形象的外形特征，强调寓“神”于“形”，追求形象的形态与神态的表现，去表现大自然的酣畅、淋漓、磅礴、活泼、淡远、幽深、浑融等不同的艺术效果。　　中国画在造型方法上还讲究形式美，要求作品有“型神兼备”“气韵生动”的艺术效果，使用笔、用墨，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透视的束缚，说起传统国画造型意识形态和构图构成的典范，不得不提起清代画家八大山

4、人的作品，他取法自然又独创新意，师法古人又不拘泥于古法，达到了笔简形具，形神兼备的境界。而他的严谨，则不只体现在画面总的气势和分章布白中，至如一点一画也做到位置得当，动势有序。最后慎重题字，恭谨盖章，使我们悟到苏东坡“始知真放在精微”。　　八大的造型，不是简单的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密结合，所以我们在欣赏时，就不会感到单薄和寂寞。他的布局，特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置。其诀窍是充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”。在具体的作品中，八大山人常运用拟人化的手法，以符号化的笔墨语汇，创造出一系列令人过目不忘的形象。他笔下

5、的鸟常鼓腹缩颈，一足而立，游鱼则平直成扁形。鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，每作“白眼向人”的情状，令人想到画家冷眼旁观炎凉世态。　　借古析今，在现代说起国画造型意识形态和构图构成的典范，就不得不提起吴冠中，他力图解决的艺术问题乃是如何将西方现代艺术关于形式构成探索的成果用于中国画的创作中去，进而使中国画的发展与世界艺术潮流相融合。　　看吴冠中的绘画作品，是那么地富有形式美感，点的聚散、线条的律动、块面分割与对比充满构成美和节奏美。他在使用浓烈的色彩时，大胆地融入东方的墨色，浓墨重彩，色墨交融，营造出一种色彩单纯而绚丽斑斓的对比效果

6、；他有时则点撒一些小的、对比强烈的色块来表达抽象的符号与形象，追求一种装饰趣味；有时又运用强烈明亮的色块与粗犷浓重的墨线穿插对比，使画面具有一种交响乐般的力度。他直接发现最简单的构成形式，使得原本具有概念性的对象，同时具备抽象的符号特征。　　林风眠对于其造型形式的看法又有独树一帜的画风，他改变传统的山水、花鸟、人物表现符号与程式，而出之全新的形式再造；他在画面上大量运用西方的色彩关系、平面构成关系，乃至某些造型因素，大胆变革其题材、技法、工具材料乃至风格层面，使自己的绘画产生外在形式方面的巨大变化。我们看林风眠的画，有的简化描绘对象、

7、用椭圆形与三角形等块面来表现事物，有的作品线条爽利、质朴洗练，有的是用柔和的线条拉长人物的面容与身体等，有的线条和人物造型明显带着敦煌唐代壁画的影响；林风眠用自己特有的线条和色彩语言将它们改造了，形成自己最独特的东西，广采博收而又能融炼出新，自成一体，这是一个艺术家的化境。　　未来中国画的发展，既不是弃古从今，也不是扬外抑内，需要多种探索共存。诸多勇于探索和创新的画家们付出了辛勤劳动，使中国画的意识形态的表现语言更为丰富，用新视野、新思维、新语境去探索新世界。使我们能够真切地感受到中华民族传统文化的精神气质与生活气息，感受到用意识形态

8、美表达的中国文化艺术的价值观念和理想．无论是立足传统还是志在创新，其表现语言的与时俱进，都使我们看到了中国画家的创造、开拓精神以及中国绘画艺术的生命力。