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1、浅析色彩在动画中的作用：色彩作为整个画面的视觉元素,在影视动画制作中是一种重要的表现手段。动画色彩的目的是在探索自然色彩中获取色彩内在的表现力,从而超越色彩对表面的模仿与描绘,了解色彩的情感性、意向性,进行主动性的认识和创造。色彩是独立的语言，具有人类共同的感知和心理体验，也是我们通向精神家园的方舟，把握好色彩的风格和寓意，是动画创作的关键。 关键词：二维动画；色彩；心理联想；艺术 ：J063：Ａ：1005-5312（2011）30-0182-02 一、导入 人们对色彩的感觉既是一种美感形式,也是一种主观意念.在
2、动画影片创作中要遵循这种思路,对客观色彩进行主观性的概括与强化.用色彩的视觉表达情感、渲染意境;用色彩的语言来表达内容的内涵,形式的美感;用色彩的象征,张扬个人的个性,引起观众的共鸣;色彩在画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性,是元素的运用,也是手段的运用,更是风格的运用.而色彩视觉效果的审美价值,正是由于融入了创的主观感受、情感、意念,才使得画面色彩关系更为热烈,更有个人品位,更有视觉冲击力。 二、色彩论述 （一）色彩的类别 可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者如红、黄、蓝等七彩。有彩色就是具备光谱上
3、的某种或某些色相，统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。 无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以用三组特征值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态,三者称为色彩的三属性。明度和色相合并称为色调。 （二）色彩的特征 1.色彩三属性 色相（Hue）：简写H，表示色的特质，是区别色彩的必要名称，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。色相和色彩的强弱及明暗没有关系，只是纯粹表示色彩相貌的差异。 明度（Value）：简写V，表示色
4、彩的强度，也即是色光的明暗度。不同的颜色，反射的光量强弱不一，因而会产生不同程度的明暗。 彩度（Chroma）：简写C，表示色的纯度，亦即是色的饱和度。具体来说，是表明一种颜色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份，便是「纯色」，彩度最高；如含有越多白或黑的成份，它的彩度亦会逐步下降。 2.光学三原色 分别为红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）。将这三种色光混合，便可以得出白色光。如霓虹灯，它所发出的光本身带有颜色，能直接刺激人的视觉神经而让人感觉到色彩，我们在电视萤光幕和电脑显示器上看到的色彩，
5、均是由RGB组成。 3.物体三原色 分别为青蓝（Cyan）、洋红（Magentared）、黄（YelloY三色混合，虽然可以得到黑色，但这种黑色并不是纯黑，所以印刷时要另加黑色（Black），四色一起进行。 三、宫崎骏动画中的色彩运用 懂得绘画的作家，格外擅用色彩。字里行间绚烂燃烧的美感，眩目艳丽的色彩，每每带来油画般的视觉享受。在宫崎骏笔下，色彩是构成故事的重要元素。宫崎招牌式的精工描绘、匪夷所思的幻想，温馨感人的故事，使得迪斯尼大片相形见绌，电脑作坊的假，取代了自然的真。幸好有了宫崎骏，我们才得以在《海底总动员》
6、狂轰乱炸的喧嚣中寻得一片清净。 宫崎骏是个注重细节的人，他不像迪斯尼那样，追求色彩的冲击性，也不刻意强调景物的真实感，而是讲究画面的纯洁、美好。因此，在他的影片中，碧水、蓝天、清澈的眼眸、怡人的田园风光都是少不了的。宫崎骏的细节之美，还体现在故事情节设置上。寥寥几笔，便能勾勒出人物个性。在《风之谷》一开始，受了惊吓的小狐狸凶狠地咬住娜乌西卡的手指，而娜乌西卡则任由它咬，并温柔地说着：“不怕，不怕。”全然不顾手指出血。这不足半分钟的片段，娜乌西卡宽广博爱的胸怀，善良纯洁的心灵以及完美的亲和力都被淋漓尽致地表现出来，为影片的展
7、开做了铺垫。 宫崎骏偏好暖色，片子的基调明朗夺目，靛青、碧蓝、火红、鹅黄、草绿，很难找到阴郁的冷色调，画面本身就足以带来无尽的美感。尤其是他对鲜花和绿树的钟爱，使得每个故事发生地都如仙境般美仑美奂。童话王国，原本就该这么靓丽吧！即便故事带有泪水，那种华美的景致仍能温暖观者的心。他最青睐绿色，每个主人公的家园都好似不染尘嚣的世外桃源，美得令人窒息。绿树、田塍、鲜花、碧草，生命的绿意随处荡漾。树的庞大被夸张得无以复加，单棵大树冠盖天空之城。天空之城虽已毁灭，蓊郁壮美的绿树，遒劲阔大的根须，仍漂浮在空中；绿色不死，希望永存，爱护
8、自然、追慕和平的主题不言自明。 四、色彩设计体现角色特点 要想充分突出一个动画角色的性格特点，它的服饰必须与其所处的社会环境相一致。此外，动画角色的服饰设计还要遵循动画设计的法则，在形式简单、色彩鲜明的基础上增加必要的时尚流行元素。 （一）确立角色风格 动画角色标准造型的色彩与其性
