威廉莫里斯,生平 、作品、评价

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1、主讲内容：1.莫里斯的生平；2.莫里斯的作品；3.莫里斯的观点；4.对莫里斯的评价；威廉·莫里斯威廉·莫里斯的生平威廉·莫里斯（William  Morris，1834－1896）1834年3月24日，出生于埃塞克斯郡沃尔塞姆斯托城一个富商家庭，于1896年10月3日去世。莫里斯从小酷爱文学艺术，特别是喜爱古老的中世纪色彩的民间文学艺术，崇尚浪漫主义者倡导的追求自由与个性解放原则。一：早期（1850－1860年），艺术思想的初步形成时期。（1）、受到“水晶宫”国际工业博览会的刺激；（在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业

2、博览会。）约瑟夫．帕克斯顿（JosephPaxton）（2）、受到旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，以及约翰·拉斯金设计思想影响；二：中期（1860－1876年），创作实践的高峰期。（1）、“红屋”的成功设计；莫里斯的设计包括室内设计、家具、也有平面设计、纺织品设计等等。莫里斯的经典作品红屋红屋的平面设计图红屋设计简述1859年莫里斯在布置他的新婚住房时，因为市面上找不到理想的住宅，和像样的桌子与椅子。家庭富裕的他又是学建筑出身。于是冒出了自己动手设计住房及家具的想法。他请他的朋友、也是斯特里特工作室的同事菲利普·韦伯（PhilipWebb,1831-191

3、5）为自己设计房屋。起初韦伯画了一个对称结构的房子图纸给莫里斯看。由于莫里斯深受拉斯金的影响，以及他自己的反叛思想，硬是把它改成不对称的结构。也正是他这种反叛思想，在韦伯想要给房子墙面粉饰时遭到阻止。直接就把红墙露在外面。这就是艺术史上至今依然赫赫有名的“红屋”。整个红屋完全没有学院派的清规戒律；从背面规划，把建筑的正面作为次要的考虑；同时整个建筑的内部结构完全展示出来了，建筑与环境达到完美的结合与统一。与此同时，他们在设计屋子里的炉壁时，甚至将各种风格混在一起。莫里斯还动手设计了家具及壁纸，窗帘，帷幔的图案，并且由莫里斯的妻子珍妮亲手刺绣完成，风格上都追求哥特

4、式的统一。红屋红墙全部露在外面，使建筑与环境达到了完美的结合与统一。红屋在设计上采用非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰，采用红色砖瓦，既是建筑材料，又是装饰，在细节的处理上大量采用哥特式建筑手法.红屋室内威廉·莫里斯的家居作品威廉·莫里斯的平面作品莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图“鸟与玫瑰”纺织品图案设计：威廉·莫里斯平面作品欣賞“水果”壁纸这是一幅原创设计“水果”壁纸，在浅黄色的背景下描述了柳叶、柠檬、橘子以及石榴。是用树胶水彩画形式在纸上用铅笔勾画。这幅作品创作于1862年，画家在背面亲手记录。这幅以水果为主题的壁纸

5、是画家早期的设计之一，被认为现存有2个版本。该版本是第一个，包括了橄榄枝。而后一版已经交给了公司，橄榄枝被替换为橘子和桃枝。但无论如何，原创的橄榄枝细节对于V&A是非常重要的，在博物馆的绿色饭厅（又称莫里斯屋）就是1866年由莫里斯公司装饰的类似图案。三：晚期（1876－1896年），对自己艺术理论的系统阐发1、强调艺术家与工程师力量的结合，认为艺术与美并非只局限于绘画和雕塑范畴；2、强调手工操作的优异技能3、强调新的设计形式的建立不应忽视中世纪的价价，认为“人生春在这样丑恶的环境之中决不构想出美的东西”；4、强调“设计制作一贯作业的形式”；他认为只有哥特式、中

6、世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。莫里斯认为个人风格的形成是在一定的物质局限内，由传统的图案结构和来自自然的主题混合而组成。他首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。他反复强调设计的两个基本原则，即1、产品设计和建筑设计是为千千万万的

7、人服务的，而不是为少数人的活动；2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。对于威廉·莫里斯的评价要全面了解莫里斯，我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。他是一个矛盾的混合体，反对传统，对于严重扼杀创造力的新古典主义大加抨击，但又对中世纪的哥特式艺术性兴趣盎然，他肯定艺术家应付时代和社会的责任，但否定工业革命后机械生产所能产生的价值。所以综上所述，在工业设计历史潮流中，从真正意义上讲他正好是

8、一个介于“传统”与“现代