浅析中国绘画中的“女性艺术形象”

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1、浅析中国绘画中的“女性艺术形象”：选择中国绘画中的“女性艺术形象”对其在艺术审美方面进行一定的探究，对于中国画专业的学习而言无疑是非常重要的。　　关键词：古代仕女；当代女性；创新思想；艺术精神　　：J212：Ａ：1005-5312（2011）20-0174-01　　　　一、中国绘画中的“女性艺术形象”发展历程　　（一）古代绘画中形成“女性艺术形象”的文化背景　　不同的历史时期反映着不同的艺术的审美意识，仕女画也是由人类的审美需要决定的。从艺术方面来看，艺术作品是审美意识的结晶，艺术形象是美的典型形态，也是审美的对象；从社会效应方面来看一个民族的

2、审美意识是由这个民族在各个历史时期的实际生活方式、文化背景、伦理意识积淀而成的。我们在鉴赏和理解中国传统的仕女画时，就应认识到：在它的下面，有一个民族历史文化的经纬交织穿梭而成的背景，其意义深瀚重大。　　中国人物画中以“女性艺术形象”作题材的绘画最早可追溯到原始社会新石器时代的裸体人像雕塑和绘有裸像的器物。在红山文化遗址中发现的泥塑女神头像、女裸陶塑像等被认为是表现对祖先偶像的崇拜，或寄托着对大地母神、对农业丰收、对万物生育的虔诚祝愿。　　东周开始，墓俑在礼仪殉葬活动中渐渐取代了人殉，并日趋拟人化，在墓葬中有着“替代”和“象征”的功能。在此，女

3、性以妻妾侍婢或歌舞乐伎的形象出现各种墓室陪葬物中。而出现于汉、形成于两晋的仕女画多以教化为功用，传世中著名者有顾恺之《列女仁智图》、《女史箴图》等，塑造了一系列符合封建礼教标准的“贞妃烈女”，如“冯婕妤挡熊”、卫灵夫人等。　　宋代作为政权相对稳定，经济发达，文化昌盛的时代，在仕女画的创作上承袭了唐、五代兴盛之势而又有所创新。尤其是在题材方面，其表现范围已扩展到前所未有的宽泛地步。除宫廷贵族妇女、神话传说中的女子仍被描绘外，生活中最低层的贫寒女子也开始为画家们所关注，如王居正《纺车图》中的女性形象最具有代表性。元代作为蒙古贵族统治时期，特殊的社会

4、现状和民族冲突，由此而导致元代仕女画呈“日趋式微”。　　明代是封建社会的政权稳定时期，它作为仕女画的艺术成熟阶段，题材多样，除肖像外，戏剧、小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象。人物的造型由宋代的具象写实逐渐趋于带有一定唯美主义色彩的写意。也继承了唐代仕女画中的某些特点。在表现技法上亦丰富多彩，取得了较高的成就，如唐寅的《王蜀宫妓图》、吴伟的《武陵春图》代表了明前期白描仕女画的最高水平。　　清代作为封建社会的最后一个朝代，仕女画发展至此，仕女画在创作上日益脱离生活，成为一种概念化，程式化的表现题材，画作中的女子无论是贤妇、

5、贵妇、仙女或从军习武的花木兰、梁红玉等皆拥有着修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，“风露清愁”、黯然神伤的小家碧玉般韵致等。如焦秉贞《仕女图》塑造了仕女纤秀，弱不禁风的形象，典型地反映了当时社会对女性的审美风尚。　　纵览中国历代人物画的发展，最大的特点就是人物画家是时代生活的直接参与者。人物画作品能够反映时代生活与当时的社会政治、经济、文化。通过这些作品我们就有可能解读远去时代的各种文化信息与当时的社会政治与经济。　　（二）近当代绘画中形成“女性艺术形象”的文化背景　　封建社会后期，旧文人画家沉浸于对古人笔墨意趣的模仿，日益脱离于社

6、会生活的联系，这种因袭守旧的局面限制了画家对时代生活和个人感情的表现。20世纪的中国绘画表现出新旧交替、中西混融、变化过度的特点，表现出错综复杂的新格局。自五四新文化运动以后，随着西方美术的大量引入和反封建斗争的深入，改革中国画成为新的时代潮流。倡导将西方美术的写实和近代西方美术的创作观念与传统的中国画家融合，走出了一条改革、创新中国画的新路子，使传统的中国画焕发了新的生机。在这一时期最具有代表的是中国“女性艺术形象”的画家——林风眠。　　林风眠是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。他在吸收了西方印象主义以后的现代绘画营

7、养的同时，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了其个人的人生感悟。成为接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。林风眠的画风独特，每幅作品犹如诗歌般给予渴望。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。　　今天的中国绘画或被称为“中国画”的那种中国绘画，严格意义上，已经不再是历史上那个“文人画”。而是一种有着中国文化遗传精神的反映现代审美和需要，在现代的政治、经济、文化背景下产生发展的绘画，它有着自己不同于古代绘画的使命和形态。　　二、结合作品分析从古到今“女性艺术形象”的不同之处　　中国历史发展中的任何时代的人物画作品都在体现着这个时

8、代的特征，也散发着那个时代浓郁的时代气息，所以说时代气息是贯穿整个人物画历史的，同时也是人物画发展的必然和需要。黑格尔曾说过：“美的生命在于显现（外形