浅析《封锁》的叙事空间及其象征意蕴

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1、浅析《封锁》的叙事空间及其象征意蕴　　张爱玲小说叙事空间大都是公馆、公寓或者车厢，小说人物似乎总被拘束在一个封闭性的空间中，欲挣脱而不得。在其众多小说中，《封锁》可以说是较为成熟也较为别致的一篇。小说向我们讲述了一对都市男女，在战争年代空袭封锁期间的电车里的一场梦幻般的罗曼史。　　一、全知视角下的线性叙事结构　　小说大致可划分为三部分：封锁发生前，封锁发生时，封锁解除后。开篇伊始，叙述者便把读者带入一个别样的叙事空间一辆因封锁而停滞不前的电车，切断了时间和空间，空间的封锁阻碍了电车内部人物行动。叙述者的视点首先落在电车外部的环境：电车停了，马路上的人开始奔跑。封锁引发了骚乱，但

2、随着时间推移周边的一切又重归于寂静。将封锁期间电车的静态与周边环境的动态对照，使上海这座城市由喧闹嘈杂进入到沉寂安静的过程清晰地呈现在读者眼前，展示了上海这个繁华都市的另一面。人声逐渐渺茫，像睡梦里听到的芦花枕头里的窸窣声这庞大的城市在阳光里盹着了。叙述者以一个车厢乘客的听觉臆想，导引读者体验一种预设的梦幻的生存状态。　　叙述焦点由外部环境转移到车内人物，先是两个打破静默的乞丐，接着是电车司机，再到公务员、中年夫妇。全知全能的叙述者，居高临下地俯瞰芸芸众生，不断游走的视线最终落到了男主人公华茂银行的会计师吕宗桢身上。他是一个老实人。这是吕宗桢的自我评价，由叙述者转述后当即充满了

3、讽刺嘲弄的意味。短暂的停留后，视线再次转移，终于，女主人公吴翠远进入了视线。显而易见，文本中描绘女主人公吴翠远的笔墨远多于吕宗桢。运用陌生化的语言刻画出这样一位新式知识女性：她是一个受过高等教育但却不爱张扬的好女儿、好学生。深蓝与白是她的主色调，她的美是那种淡淡的模棱两可的美，但她身上却依旧具有那种典型的上海小姐脾气。叙述者的焦点在吴翠远的身上停留许久后，又再次转向，奶妈、小孩、医科学生各式各样的人逐一展示在读者眼前。这时，小说里仅余的有名有姓的人物董培芝，出现了。他可以说是男女主人公产生交集的直接原因。没有封锁，吕宗桢不会被困于电车内，不会遇到他恨透了的表侄董培芝，便不会有吕

4、宗桢为逼退表侄而设计的调情计划，他和吴翠远或许也不会有交集。故事真正开始了　　吕宗桢咬一咬牙开始向吴翠远展开攻势。从最开始觉得她像挤出来的牙膏，没有款式，到她未尝没有她的一种风韵，再到白描牡丹花、风中的花蕊，最后吴翠远在他的眼里成为了一个可爱的女人白，稀薄，温热。吕宗桢眼里的吴翠远外貌前后的巨大变化，让人忍俊不禁，果然是情人眼里出西施。当吴翠远发现突然换位至她身旁的吕宗桢时，心里误认为其有追求之意，并隐隐感到得意。对于吕宗桢轮番进攻的话语，吴翠远也许从来没碰到过这种情况，便重新吃了一惊，又掉回头来看了他一眼。但她身上的上海小姐脾气渐渐显现出来，她并不急于回应一位陌生男子近似调情

5、的问话，而是加以观察，待到发现这人还挺有趣，尽管突然觉得炽热，快乐，也只是背过脸去，细声道：这种话，少说些罢以显示自己的身价。爱情上的空白，令她渴望爱情，但又保持着上海女人的骄傲与矜持。这是一场相互利用又深陷角色扮演的恋爱。　　由于解除了内心的心理防范，双方的谈话便渐渐深入起来。而吴翠远则无时无刻不显示出自己的有教养、知书达理，显得很有分寸感。但事实上，她的心扉正在开启，可是都市的社会规范又要求她足够地现实，足够地理智。故事后半段，吕宗桢要记下她的号码，却浑身上下摸不着自己的自来水笔，焦急万分。然而她却十分冷静，甚至有点无动于衷。这便是典型的上海小姐的任性，喜欢依照自己的想法办

6、事。即便最后，封锁解除了，一声猪猡让所有人从这个不近情理的梦中彻底地惊醒了，也依旧泰然处之。　　二、独特的叙事空间封闭的车厢　　叙事学家查特曼认为，故事空间指事件发生的场所或地址，话语空间则是叙述行为发生的场所或环境。《封锁》的故事空间，显而易见一个封闭的电车车厢。在小说中，全知叙述者没有直白地提及自己叙述行为的话语空间，而是直接把读者引入故事空间，在一种身临其境的阅读状态中聆听故事的下文。　　《封锁》叙事行为发生的场所，我们可以理解为上海。显然，作为小说话语空间的上海与作品主题存在某些寓意关系。　　叙述者用言语呈现出一帧帧极具画面感的影像，透过他的视线我们看到了生活在上海这个

7、大都市中形形色色的小人物：乞丐、电车司机、公务员、中年夫妇、奶妈、小孩、医科学生等等，男女老幼皆有。叙述者仅仅赋予了他们身份标签，而没有具体的名和姓。车厢这个空间无疑是一个社会的缩影。车厢这个封闭性空间的生存状态映照出了上海这个新旧交错的大都市普通人的生存现状。　　封锁使车厢暂时成为了一个类似真空的环境，隔绝了现实世界的重重压力，使人们获得了短暂的喘息时间，日常压抑的欲望得到释放，是人们得以真实地活着的场所。在常规生活中，他们扮演着社会规定的角色，丈夫、妻子、女儿，为种种社会规范所束缚，而在